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第二编中国十大名园 五、扬州个园 位于扬州东关街入口处。是扬州古典园林中历史最悠久、保存最完整、最具艺术价值的一座园林，也是扬州最富盛名的园景之一。个园是座私家第宅园林，园主黄至筠在园中遍植翠竹，盖取东坡诗句：“宁可食无肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹使人俗”，以示主人清高之趣。又因黄至筠字个园，竹叶形状又像一个“个”字，故名“个”园。1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。 （一）个园历史 个园的前身是清代康熙、雍正年间的“街南书屋”（又称“小玲珑山馆”）本系马曰琯、马曰璐家的第宅园林。马曰琯（1688—1755）字秋玉，号嶰谷；马曰璐（1697—1766）字佩兮，号半槎。兄弟两祖籍安徽祁门，自祖父起经验盐业迁居扬州，经过三代经营，成为扬州巨富。马家居扬州东关街中段，后在居所之北街的对面筑别墅，建园林。马氏兄弟虽为盐商但儒雅好文、擅长诗词，又乐施好善，广结文友，被誉为“扬州二马”，著名诗人、书法家汪士慎、金农等皆曾长期寄居马府，与扬州八怪尤其是郑板桥交往尤密，常在“街南书屋”谈诗论文联袂挥毫。郑板桥曾有联《题小玲珑山錧》：“咬定几句有用书，可忘饮食；养成数竿新生竹，直似儿孙”；扬州八怪之金农也有诗《与众友集小玲珑山錧》，其中云：“万翠竹深非俗籁，一圭山远见孤楼。”因此这所第宅园林十分典雅，据《扬州览胜录》，此时园内有从书楼、觅句廊、红药阶、浇药井、透风透月两明轩、看山楼等十二景。其中才藏书楼藏书之富、质量之高皆富甲东南，因此，马氏兄弟给这所第宅园林取名“街南书屋”。后因得太湖巨石（据说为甘泉县令龚鉴所赠）,又称“小玲珑山馆”。
马氏兄弟相继去世后，小玲珑山馆于乾隆五十年（1785）曾售予富商汪雪疆；嘉庆十二年（1807）后又归蒋氏。蒋氏按自己的喜好对“街南书屋”进行大规模修葺改建，不但富丽堂皇，而且将原有的匾额尽数摘除，使儒雅气顿失。据《浪迹丛书》卷二记载：此时的街南书屋“朱栏碧落，烂漫极矣！而转失其本色，且将马氏旧额悉易新名” 大约在嘉庆十五年至二十二年间（1810—1817）此园为黄至筠购得。黄至筠（1770－1838），又称黄应泰，字韵芬，又字个园。原籍浙江，因经营两淮盐业，而著籍扬州府甘泉县，为清嘉庆、道光年间为八大盐商之一。原籍浙江。因其父在河北赵州做官，他出生于赵州，也即今天河北赵县。黄至筠十几岁时，父亲去世，家产为人掠去。数年之后，他骑着一条毛驴独自进京，凭借父亲的朋友给他捎去的一封信，见到了在京的两淮盐政。两淮盐政是管辖扬州盐业的最高长官，他见黄至筠谈吐不俗，颇有心机，觉得是个人才，就委任他到扬州去做两淮商总。这时候正值嘉庆初年，朝廷因军费开支增大，水灾急需处理，财政日益困难。为济燃眉之急，朝廷公开卖官，号召富人捐钱，然后赏给荣誉官衔。黄至筠率为人先，前后捐资数十万两白银，清廷因此赐他“盐运使”的荣誉官衔。同时，清廷还邀请他进京祝寿，赏他到圆明园听戏，赐给他仆人。他的长子、次子，都因捐资而被赐给“郎中”的官衔。道光年间，盐政改制，商总的作用大不如前，但扬州盐商仍将重大事务委托黄至筠处理。而黄至筠也不负众望，将扬州盐界的局面维持了一段时间。 黄至筠除了具有商业才能外，还是个画家。《扬州画苑录》说他“素工绘事，有石刻山水花卉折扇面十数个，深得王（翚）、恽（寿平）旨趣”。现在个园抱山楼下的嵌壁石刻上，还有他画的一幅扇面，中间画的是树、石、水，远处露出一只小船来，船上还有一个人。画左题道：“拟宋人小品，个园黄至筠”，下押一章：“个园画印”。此外，扬州博物馆也藏有他的一方石刻扇面，内容是花鸟。画右题道：“法徐崇嗣意，个园志筠写”，下押一章：“志筠”。亦正因为如此，他在购得“南街书屋”后改称“个园”大加修葺，但承袭了马氏小玲珑山馆的若干风景，也延续了小玲珑山馆的文化传统。所谓“南街十二景”中的从书楼、觅句廊、红药阶、浇药井等景致逐一恢复，只是将“透风透月两明轩”改称““透风漏月轩”、“看山楼”改称“抱山楼”。
道光十八年（1838）黄至筠卒。其街南祖居归其长子黄锡庆，街北的个园分给另外三子黄锡麟（黄奭）、黄锡麒、黄锡禧。咸丰十年（1860），个园毁于太平天国战火。同治年间（1862—1874）卖给镇江丹徒盐商李文安。后李家负官债，军阀徐宝山逼李家用个园抵债。徐宝山1913年被革命党炸死，此事遂罢。李家入主个园达60年左右，时间最久，其间将个园逐步完善，乃个园最完整的时期，大多假山乃以李家船队的压舱石所建。1926年李家让出个园，后又几易其主，直至解放后收归国有，成为公园。1966年8月红卫兵“扫四旧”中又遭毁灭性破坏“街南书屋”首进的砖雕门楼和轿厅均被毁。文革后又再加修葺，1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位” （二）个园景点 个园分为住宅、庭园,和松竹林三个部份，面积广阔,建筑多样。住宅部份原为四进三路，前进的砖雕门楼和轿厅已不存在，现存的还有三进两路。中路五开间，东路三开间。前两进为平房,后进为串楼。每进都建有幽房小院，院中具有不同的景色点缀。 个园有两大特色：一是以竹取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子。竹子顶部的每三片竹叶都可以形成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以为名“个园”，点明主题。主人的情趣和心智都在里面了。园门两侧各种竹子枝叶扶疏，“月映竹成千个字”，与门额相辉映；白果峰穿插其间，如一根根茁壮的春笋。进入园门向西拐，是与春景相接的一大片竹林。竹林茂密、幽深，展现出生机勃勃的春天景象。
二是四季假山。个园园虽不大，但处处体现出造园者的匠心独具，尤其是个园的叠石艺术，采用分峰用石的手法，运用笋石、湖石、黄石和宜石的不同石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。 1、春山景点 位于个园园门之前。门外两边修竹劲挺，高出墙垣，作冲霄凌云之姿。竹丛中，插植着石绿斑驳的笋石，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。这幅别开生面的竹石图，运用惜墨如金的手法，点破“春山”主题，即“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。同时还巧妙地传达了传统文化中的“惜春”理念，提醒游园的人们，春景虽好，短暂易逝，需要用心品赏加倍珍惜，才能获得大自然的妙理真趣。门内有一联：“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”作为园名点题。 春山景点还采用“隔景”的造园手法：一进门就有假山翠竹隔断园景，使个园显得曲折幽深，但同时又在园门两边的院墙开漏窗，假山也不过于高大，完全堵断园内之景，做到隔景与和谐完整的统一。
2、夏山景点 位于园中西北角，在浓阴环抱的荷花池畔，为一座六七米高的太湖石假山。夏景位于园之西北，东与抱山楼、秋山相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。山上古柏，枝叶葱郁，颇具苍翠之感；山前有池水，深入山腹，碧绿的池水将整座山体衬映得格外灵秀。北阴处有一涓细流直落池塘，叮咚作响，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间，静中有动，极富情趣。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意，即使炎热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽。洞室可以穿行，拾级登山，数转而达山顶。山顶建一亭，傍依老松虬曲，凌云欲去。山上磴道，东接长楼，与黄石秋山相连。
宜雨轩原名桂花厅，在夏山起点处，为园主待客聚会之处。由精致的木雕和当年珍贵的玻璃构成的宜雨轩前后山墙。通透的窗棂和玻璃，可以毫无阻拦地欣赏园中奇花佳木和四季假山，后面隐约相对的是抱山楼。这是造园家精心设计的“漏景”。在厅内可将四面景色一览无余，所以又称“四面厅”。檐下抱柱上有幅对联：“朝宜调琴暮宜鼓瑟，旧雨适至新雨初来”，表达园主在轩内的精神爱好。尤其是下联，既是紧扣“宜雨”建筑特征，又表达园主喜爱友朋聚会的雅兴。宜雨轩两边的寻句廊，木雕长椅，中间配有放茶放书的小几。朋友聚会，可在此吟诗推敲。左侧有一小池，池边一亭翼然。
3、秋山景点 转过“鹤亭”，便是抱山楼的“一”字形长廊。循楼而东，长廊尽头便是气势雄伟的秋山景点。秋山位于个园东部，山体面西，迎着夕阳。山体用黄石堆叠而成，构思大胆，用石泼辣，有“江南园林之最”的美誉，相传为清代大画家大画家石涛的杰作。堆垒秋山用的黄石呈棕黄色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山体峻峭凌云，显得壮丽雄伟。秋山山体分中、西、南三座，上山有三条磴道，一条两折之后仍回原地，一条可行两转，逢绝壁而返。惟有中间一路，可以深入群峰之间或下至山腹的幽室。进入山腹，如入大山之中，险奇之处随时可见。山隙古柏斜伸，与嶙峋山石构成苍古奇拙的画面。中峰高耸奇险，山顶有拂云亭，下有石屋，可容十几人，内设石桌、石凳、石床，通风良好，四季干燥，颇具生活意趣。沿腹道攀援而上，至拂云亭，顿觉心胸开朗，又见古柏斜伸，红枫遍植，满园佳境，尽收眼底，正所谓秋山宜登者也。设若晴天薄暮时分，秋山面迎夕照，一红如染，“秋高气爽”的诗情画意顿时溢出。其堆叠之精，构筑之妙，可以说是达到了登峰造极的地步
抱山楼为两层七楹“一”字形长楼，马曰琯兄弟构建“南街书屋”时所筑，名“看山楼”。黄至筠购得“南街书屋”后改名“抱山楼”。抱山楼位于夏山与秋山之间：左为秋山，右为夏山，有多条山径直通楼上。抱山楼在空间连接两山，楼前“一”字形长廊如臂，拥抱两山于胸前，这是抱山楼得名的由来。抱山楼长廊，犹如凌空飞架的天桥，廊上漫步，不经意间就跨越了夏秋两个不同的季节，因此被今人戏称为“时空隧道”。楼上有一匾，曰“壶天自春”，取自苏轼游扬州诗句：“壶中春色酒中仙，骑鹤东来独惘然”，泰州王冬龄所书。两旁抱柱，悬扬州当代书画名家李圣和撰书一联：“淮左古名都，记十里珠帘，二分明月；园林今胜地，看千竿寒翠，四在烟岚。”抱山楼内另有对联一副，曰：“秋从夏雨声中入，春在寒梅蕊上寻”。楼下的嵌壁石刻上，有园主黄至筠画的一幅扇面，中间画的是树、石、水，远处露出一只小船来，船上还有一个人。画左题道：“拟宋人小品个园黄至筠”，下押一章：“个园画印”。
4、冬山景点 步下秋山，过“透风漏月厅”迎面是一组由宣石堆叠而成的“冬景”。造园者将冬景安排在个园南面的南墙之下，用宣石（石英石）堆叠，宣石又称雪石，内含石英，石质晶莹雪白，迎光则闪闪发亮，背光则熠熠放光。每块石头几乎看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。假山又背靠高墙几乎终年不见阳光，远远望去似积雪未消，地面亦用白石铺成。造园者不知是有意还是无意将假山堆叠得如一群狮子，远观似一头头雪狮欢腾跳跃，憨态可掬。南面高墙上有二十四个风音洞，后面的巷风袭来，时而发出呼啸之声。造园者不光利用“雪色”来表现冬天，还巧妙地将“风声”也融合到表现手法中去。山侧的几株腊梅烘托出冬天的严寒。正当人们面对端庄、静穆的冬景，感叹一年终了之时，蓦然回首，发现西墙上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人们招手，暗示春天又将来临，人们不得不佩服造园者构思的精妙。
透风漏月轩位于秋山之侧，马曰琯兄弟构建“南街书屋”时所筑，名“透风透月两明轩”实为二轩,一曰透风,二曰透月。黄至筠购得“南街书屋”并为一轩，改名“透风漏月轩”,为园主清赏山光水色、清风明月之处。厅内有对联：“春夏秋冬山光异趣，风晴雨露竹影多姿”，为潘慕如所书。轩内另有一联：“何处箫场醉倚春风弄明月，几痕波影斜撑老树护幽亭”，更为此轩增添几分雅趣。
陈友冰编写 参考资料：陈从周《说园》、周雄权《中国古典园林史》、周武忠《园林美学》、罗哲文等《中国名园》、相关园志、陈友冰《应用美学》，互联网等。 (责任编辑：admin) |
