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唐朝名画录

唐朝名画录

作者:朱景元

类型:艺术类

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评价这本书:
简介
    据作者序言可知,此书之作是因为不满于李嗣真《续画品录》(按,当系李著《古今画人名》之误,参《续画品录》条)的“空录人名,而不论其善恶,无品格高下”,自己深好画艺,故遍访画迹,本着“不见者不录,见者必书”的求实精神,写成此书。
    《唐朝名画录》仿张怀瑾《画断》体例,以神、妙、能三品定画家品第,每品又分为上、中、下三等,此外,还增“不拘常法”的逸品而不分等次;共评价唐代画家一百二十四人。先在目录中注明每个画家所擅 道长之画科,再记载画家生平事迹,评论他们的技艺、成就。书中将画家所擅分为人物、禽兽、山水、楼殿、屋木等门类,反映出代绘画之繁盛,评论家区分绘画题材逐渐趋于科学。由于作者以求实、求全的精神著录,虽间有失实处,仍保存了许多重要的画史材料,故此书虽是品评之作,却兼具有断代画史的性质和价值。
    朱景玄在书中于每人名下必注明其所画之物,是就自己所见画迹言之,因有二十五人未见其迹,故仅附于目后,而不列入品第之中。他生于吴道子逝后约三十年,为弥补未亲睹吴氏的缺憾,就着力于既访吴之画迹,又访亲见吴氏作画、了 唐其事迹者。所传吴画《地狱变相图》使沽渔罟辈“见之而惧罪改业”事,就访自云寺老僧;吴作画于兴善寺使“观者如堵”亦是采访记录。因亲见、实录的态度,其落笔谨慎,少有臆断之言。
    景玄在绘画的品评中,提出了“四格”的新标准,在我国绘画批评史上具有重要意义。自谢赫提出“六法”之后,一直初唐都被作为批评标准而代代遵循。开元年间,张怀瑾《画断》以神、妙、能来比较画之优劣,于“六法”之侧重技法外另立标准较之传统的上、中、下之分有更丰富的内涵。《唐朝名画录》除将“三等”、“三品”相结合外,又立“不拘常法”的“逸品”,成为“定其等格”的“四格”,使神、妙、能、逸格俱全,影响了黄休复《益州名画录》及后代诸多画家、理论家。当然,朱景玄不似宋人那样推尊逸格、逸品,但首立、首创之举,却不能忽视。由于朱景玄在序中认为“画者以人物居先,禽兽次之,山水次之”,唐代山水画成就在人物画之下,而吴道子的“天纵其能,独步当世”最足以代表盛唐雄奇奔放的画风,故能齐踪顾、陆,列为神品上的唯一一人。中唐审美情趣走向世俗化,周昉长于绮罗人物,故被列为神品中一人。
    朱景玄在此书序中有论述绘画性质、特征之言,亦是绘画理论中颇富创见者。如“穷天地之不至,显日月之不照”之言绘画的创造性,“有象因之以立,无形因之以生”之言反映与表现、现实与浪漫等,都颇珍贵。
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正文
提要
唐朝名画录


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