宋周邦彦片玉词-正文-海绡说词-未删节减足本完整版白话全本全文翻译-国学典籍网

    ◎宋周邦彦片玉词
    ○瑞龙吟章台路
    海绡翁曰：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今。“同时歌舞”，昔。“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。於是“吟笺赋笔”，“露饮”“闲步”，与“窥户”“约黄”，“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束。然後以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕後一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。後之视今，犹今视昔，奈此断肠院落何。
    ○风流子新绿小池塘
    海绡翁曰：池塘在莓墙外，莓墙在绣阁外，绣阁又在凤帏外，层层布景，总为“深几许”三字出力。既非巢燕可以任意去来，则相见亦良难矣。“听得”“遥知”，只是不见。梦亦不到，见字绝望。甚时转出见字後路，千回百折，逼出结句。画龙点睛，破壁飞去矣。
    ○兰陵王柳阴直
    海绡翁曰：柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”。“行色”一留，却出“故国”。“长亭路”复“隋堤上”。“年去岁来”复“曾见几番”。“柔条千尺”复拂水飘绵。全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证。
    ○琐窗寒（暗柳啼鸦）
    海绡翁曰：此篇机杼，当认定“故人翦烛西窗语”一句。自起句至“愁雨”，是从夜阑追溯。由户而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃为此翦烛。用层层赶下。“嬉游”五句，又从“暗柳”“单衣”前追溯。旗亭无分，乃来此户庭。俦侣俱谢，乃见此故人。用层层缴足作意，已极圆满。“东园”以下，复从後一步绕出，笔力直破馀地。“少年”“迟幕”，大开大合，是上下片紧凑处。
    ○丹凤吟迤逦春光无赖
    海绡翁曰：本是“睡起无そ”，却说“春光无赖”。已“暮景”矣，始念“朝来”。已“残照”矣，因思“昼永”。笔笔逆，笔笔断，为“迤逦”二字曲曲传神。以垫起换头“况是”二字。不为别离，已是无そ，缩入上阕，加倍出力。然後转出下句。“心绪恶”则比“无そ”难遣，故曰“无计”。进此一步，已是尽头，复作何语。却以“那堪”二句钩转。“弄粉”二句放开。至“怕人道著”，则无そ无计，一齐收起，惟有无赖之春光耳。三“无”字极幻化。
    ○满路花金花落烬灯
    海绡翁曰：“玉人新闲阔”，脱。“更当恁地时节”，复上六句。後阕全写著这情怀。前用虚提，後用实证。
    ○庆春宫云接平岗
    海绡翁曰：前阕离思，满纸秋气。後阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边绾合，词境极浑化。
    ○华胥引川原澄映
    海绡翁曰：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。
    ○意难忘衣染莺黄
    海绡翁曰：“檐露滴，竹风凉”六字，如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅，凉风拂衽也。
    ○霜叶飞露迷衰草
    海绡翁曰：只是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情。一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能於意境中求之。
    ○法曲献仙音蝉咽凉柯
    海绡翁曰：著眼两“时”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、处”字，窗外窗内，一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下，全写抱影凝情。虚提实证，是清真度人处。
    ○渡江云晴岚低楚甸
    海绡翁曰：“暖回”二句，人归落雁後也。“骤惊春在眼”，偏惊物候新也。皆从前人诗句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羡於山家矣。“何时”妙，“委曲”又妙。下四句极写春色，乃极写山家。换头“堪嗟”二字，突出甚奇。“东”“西”又奇，“指长安”又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到，谓之何哉。此行当是由荆南入都。风翻潮溅，视山家安稳何如。水驿蒹葭，视山家偃息何如。“处”字如此心安处之处，是全篇结穴。
    ○六丑正单衣试酒
    海绡翁曰：蔷薇谢後，言春去也。故直从惜春起。“留”字“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢後指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。东园二句，谢後又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，终不似至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，愿字转身。“断红”句逆挽“留”字，何由见得逆挽“去”字，言外有无限意思。读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
    ○夜飞鹊河桥送人处
    海绡翁曰：河桥逆入，前地平出。换头三句，钩勒浑厚。转出下句，始觉沉深。
    ○满庭芳风老莺雏
    海绡翁曰：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。
    ○花犯粉墙低
    海绡翁曰：起七字极沉著，己将三年情事，一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句，复为照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。
    ○过秦楼水浴清蟾
    海绡翁曰：通篇只做前结三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅风”三句，又历春夏，所谓“年华一瞬”。“见说”三句，“人今千里”。“谁信”三句，“梦沉书远”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後结仍用逆挽。构局精奇，金针度尽。
    ○大对宿烟收
    海绡翁曰：玩一“对”字，已是惊觉後神理。“困眠初熟”，却又拗转。而以“邮亭”五字，作中间停顿，前後周旋。换头五字陡接。“流潦”八字，复绕後一步出力。然後以“怎奈向”三字钩转。将前阕所有情景，尽收入“伤心目”中。“平阳”二句，脱开作垫，跌落下六字。“红糁”二句，复加一层渲染，出结句。与“自怜幽独”，顾盼含情。神光离合，乍阴乍阳，美成信天人也。
    ○塞垣春暮色分平野
    海绡翁曰：“渐别离气味难禁也”，脱。“更物象、供潇洒”，复上五句。然後以“念多才”十二字，归到别离气味上。後阕全从对面写，层联而下，总收入“追念”二字中，正是难禁难写处。比“金花落烬灯”一首，又加变化。学者悟此，固当飞。
    ○四园竹浮云护月
    海绡翁曰：“鼠摇”“萤度”，於静夜怀人中见，有东山诗人之意。“犹在纸”二语惊人，是明明有前期矣。读结语则仍是漫与。此等处皆千回百折而出之，尤佳在朴拙。
    ○隔浦莲近拍新篁摇动翠葆
    海绡翁曰：自起句至换头第三句，皆惊觉後所见。“纶巾”“困卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
    ○齐天乐绿芜凋尽
    海绡翁曰：此美成晚年重游荆南之作。观起句，当是由金陵入荆南。又先有次句，然後有起句。因“殊乡秋晚”，始念“绿芜凋尽”也。留滞最久，盖合前游言之。渭水长安指汴京。此行又将由荆南入开封矣。渡江云“晴岚低楚甸”，疑继此而作。王国维谓作於金陵，微论後阕，即第二句已不可通矣。周济谓渭水长安指关中，亦非。
    ○拜星月慢夜色催更
    海绡翁曰：荒寒寄宿，追忆旧欢，只消秋一叹。伊威在室，螵蛸在户，不可畏也，伊可怀也。画图昭君，瑶台玉环，以比师师。在美成为相思，在道君为长恨矣，当悟此微旨。
    ○解连环怨怀无
    海绡翁曰：全是空际盘旋。“无”起，“泪落”结。中间“红药”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情。随手拈来，都成妙谛。梦窗“思和云结”，从此脱胎。味“纵妙手能解连环”句，当有事实在，疑亦谓李师师也。今谓“信音辽邈”，昔之“闲语闲言”，又不足凭。篇中设景设情，纯是空中结想，此周词之极幻者。
    ○关河令秋阴时晴
    海绡翁曰：由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有馀。
    ○绮寮怨上马人扶残醉
    海绡翁曰：此重过荆南途中作。杨琼，苏州歌者，见白香山诗。“徘徊”“叹息”，盖有在矣。“敛愁黛，与谁听”，知音之感。“何曾再问”，正急於欲问也。“旧曲”“谁听”，“念我”“关情”，问之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，弥见沉浑。江陵以下，言知音难遇也。故人二字倒钩。未歌先泪，又不止敛愁黛矣。顾曲周郎，其亦有身世之感乎。
    ○尉迟杯隋堤路
    海绡翁曰：“淡月”“河桥”，始念隋堤日晚。“画舸”“烟波”，“重衾”“离恨”，节节逆溯，还他隋堤。“旧客京华”，仍用逆溯。“渔村水驿”，收合河桥。梦魂是重衾里事。无聊自语，则酒梦都醒也。“小槛”对“疏林”，“欢聚”对“偎傍”，“珠歌翠舞”对“冶叶倡条”，“仍惯见”对“俱相识”，是搓挪对法。红友谓於傍字读，非。“亭亭画舸系春潭。只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”张文潜诗。
    ○浪淘沙慢晓阴重
    海绡翁曰：“经时信音绝”，是全篇点睛。自起句至“亲折”，皆是追叙别时。下二段全写忆别。上下神理，结成一片，是何等力量。
    ○应天长条风布暖
    海绡翁曰：前阕如许风景，皆从“闭门”中过。後阕如许情事，偏从“闭门”中记。“青青草”以下，真似一梦，是日间事，逆出。
    ○扫花游晓阴翳日
    海绡翁曰：微雨春阴，绕堤驻马，闲闲写景。“信流去”陡接，怨题逆出。“任占地持杯，扫花寻路”，言任是如此，春亦无多耳。缩入上句。“看将愁度日”，再推进一层。如此则好春亦只是愁。而春事之多少，更不足问矣。“文君更苦”，复从对面反逼。“扁城钟鼓”，游思缥缈，弥见沉郁。
    ○玉楼春桃溪
    海绡翁曰：上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。
    ○渔家傲几日轻阴
    海绡翁曰：“醉”字倒提。“金杯侧”逆挽。上阕是朝来事，下阕是昨宵事。
    ○蓦山溪楼前疏柳
    海绡翁曰：“无穷路”，从归来後追忆此柳，真是黯然销魂。“偏向此山明”，有多少往事在。“倦追寻、酒旗戏鼓”，所以见此山而无语凝伫也。前虚後实，钩勒无迹。“今宵”以下，聊复尔尔，正见往事都非，“幸有”云者，聊胜於无耳。
    ○秋蕊香乳鸭池塘
    海绡翁曰：春闺无事，妆罢惟有睡耳。作想像之词看最佳，不必有本事也。梦春远，妙。此时风景，皆消归梦中，正不止一帘内外。
    ○品令夜阑人静
    海绡翁曰：如此美景，只於帘内依稀。“曲角阑干”，却不敢凭，以其为“旧携手处”也。如此，则应是“不禁愁与恨”矣。以换头结上阕。“纵相逢难问”，加一倍写。“黛痕”七字，即恨即愁。“後期无定”，未有相逢，“肠断香消”，收足起句。
    ○木兰花令歌时宛转
    海绡翁曰：“薄酒”七字，是全阕点睛。“歌时”三句，从醒後逆溯。下阕句句是愁。
    ○丁香结苍藓沿阶
    海绡翁曰：起五句全写秋气，极力逼起“汉姬”五字，愈觉下句笔力千钧。“登山临水”，却又推开，从宽处展步。然後跌落换头“牵引”二字。以下一转一步一留，极顿挫之能事。
    ○蓦山溪江天雪意
    海绡翁曰：“恨眉羞敛”，结上阕所谓往事。“人去”五字，转出今情，却从梅写，气味Ο厚。
    ○夜游宫叶下斜阳
    海绡翁曰：桥上则“立多时”，屋内则“再三起”，果何为乎。“萧娘书一纸”，惟已独知耳，眼前风物何有哉。