- 匋雅上卷
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【卷上匋雅一】
印合（通盒）谓之印池。（以盛印泥者也）
水孟之小者。谓之水丞。（日水盛者误）又谓之水中丞。大者日洗。
康熙彩硬。雍正彩软（沿用厂人通行之名称）。
软彩者。粉彩也。彩之有粉者。红为淡红。绿为淡绿。故日软也。惟蓝黄亦然。
康彩恢奇。雍彩佚丽。戈甲恢奇。花鸟佚丽。
五彩华贵。青花幽靓。朱红华贵。粉定幽靓。
蓝色之最淡者。曰天青。青色之较浓者曰天蓝。
青花也者。系以浅深数种之青色。交绘成文。而不难以他采。亦犹画山水者之尃用墨笔也。
天青也者。幽靓中之佚丽者也。胭脂红也者。华贵中之佚丽者也。乾隆有一种金酱色之釉。其汁浆之薄。有以于胭脂水。而往往描以金彩。
豆青。柬青。茶叶末。蟹甲青。数者又各有古雅之气韵。而不能以相掩。
若美人祭。苹果绿。则又佚丽中之佚丽者也。苹果绿。犹时或遇之。而所谓美人祭者。则真景星庆云莫之能觏者也。
五采能力最大。纵横变化。层出而未有穷也。而所谓一道釉者。凡系高尚之品。又各各不相侔。并如一花之有一世界。莫之能名言者也。岂非不可思议之尤者乎。细入毫芒。苦心分别。久之又久。虽暗中摸索而亦能辨之。斯可以穷天地之精徽。泄造化之秘錀矣。粉定与建窑。均以肉红色为贵。而闪黄者次之。闪黄者谓之牙色。宋瓷中。雨过天青一种。葸褃靓丽中。有蚯蚓走泥纹。回非康雍朝所能摹仿。去柴周近也。明窑一道釉之瓶罐。青色较浓。间有牛毛直纹。甚有类于道光窑。论其式杨。则又颇蠢劣。不及康雍之淡而隽也。
成化粉定夹彩一种。以小碟为最佳。定窑仿宋。碟形正圆而有底足。周围并无边墙。殆如一片厚瓷也者。制度之妙。乃不可方物。
式样绝矮。而口径颇巨者。谓之奶子盌。以盛牛乳者也。奶子盌大氏凸雕者居多。以西湖水色。仿汉铜叟纹者为佳。
定窑素碟中。有凹雕之阴文花纹。所谓划花者也。惟印合之上盖亦然。
宣德青花园印合。以六字三行款。花作一龙一。鳞羽细致而生动者为上品。一风者亦难得。一龙则较为录常矣草虫人物又次之。山水为下。
【卷上匋雅二】
盔。钵也。
宣德康熙积红器皿。红中之有绿点者无纶已。其不化为绿者。则变为深色之红癜。（红瓷之中有红癜亦犹天青中之有蓝星也）然不足贵也。
水丞。谓之水滴。又谓之蟾注。有蟾滴。有龟滴。皆水滴也。凡滴各有水管。安插于龟蟾等物之背上。用时以食指按其管。吸水而注之于砚。故日滴也。又而日注也。
古之尊与壶皆酒器也。今人不之辨。而一切强名之日瓶
古以瓶贮酒。今以瓶插花。
水丞之高者。锐上而丰下。俗谓之田难篓。
积红小孟。而有天然之缺口。以搁水挑者。惟雍正官窑有之。是乃制坯时特别经营。故其缺处。亦涂有釉质。并非因损坏磨砺而致此缺也。
【卷上匋雅三】
笔架。谓之笔格。
镤纸。谓之压尺。铜与瓷玉皆有之。亦多肖生物者。
臂搁。剖巨竹之半成之。亦有制以瓷品者。
琖托。谓之茶船。
明制如船。康雍小酒盏。则托作圆形。而不空其中。宋窑则空中矣略如今制而颇朴拙也。
粔籹餦餭。（俗谓之糕点）谓之寒具。而星罗棋布于瓷品之中。状如七巧之版。则谓之盘格。（即俗所谓果盒者也）以干窑为最多。有洋瓷采绘花鸟者。笔意绝工。有通体瓷质豆青地。金绘叟龙者。篆书金欵。典重矞皇。
官窑器皿。下以之贡献于上。上以之赏赐于下。故同一颜色式样之物。官窑必颇贵于客货者半倍。或且倍蓗之。
客货有有欵者。官窑有无欵者。
印合馒头式。以扁如荸荠者为佳。其下层颜高。底足敛缩者。又谓之馒头抓。
钵式亦以浑圆而略扁者为贵。
瓷以黄黑相间者。谓之茶叶末。其黑色较浓。而又有黄色碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者。则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者。厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼。或如栈眼者。命日新橘。其绿色亦较浓也。
雍正积红之最淡者。谓之粉红。其尤艳者。谓之美人霁。有如牡丹花瓣之娇娆，极为难得。
苹菓绿也者。积红之巧化（即窑变之谓）者也。豇豆红也者。苹绿之熏黦（即窜烟之谓）者也。
【卷上匋雅四】
苹果绿。亦谓之苹果青。其不变为绿色者。则谓之美人霁。所谓美人霁者。穦红之淡粉色最娇艳者也。积红即明之祭红。积霁音通。故又谓之美人霁。
明瓷青花龙小印合。以大如栗者为可爱。小合而开大片者贵。大合而开小片者劣。
宣德积红盘。两面皆作丹砂色。宝光逼人。而又满带浓艳之苔点绿。波碟甚伟。足与康熙苹青。方辔而聊鏕也。
胭脂双螭水孟。爪握灵芝。沿口皆画云头形。如荸蕨式之红孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。声望甚伟。盖雍正官窑之无欵者也。
云头略似如意头。其制嫌俗。而雍孟有之。
雍正年代不多。而官窑欵式凡三变。初年大扺双圈六字楷书款。中叶则不用款识。盖以瓷器易缎。不愿将一代年号。委诸粪土中（康熙初亦曾禁用款识）也。晚季仍复着款。诚以国初瓷品之美。上掩朱明。阙而不书。后世何征。惟再变而用篆书。盖骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆书款十居六七。然亦有用楷书者。雍正之季。始改用篆书款而在康熙朝亦偶一见之。惟系雕款之罩釉者。则真绝无仅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。
胭脂红亦粉彩之亚。粉彩以雍正朝为最美。前无古人。后无来者。鲜妍夺目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩为软彩。实则娱同仍怀。粉彩正不多让。闻明代有彩料存库中。（世只知有苏泥勃青及回青）康雍犹取以烧瓷。至乾隆朝。而已不可复得矣。
【卷上匋雅五】
厂人昔轻粉彩。谓其易于残蚀。不能耐久。其实硬彩性刚正。亦时虞剥落也。有鉴家。当不论彩之软硬。但能完全无缺。则硬者固甚耐看。软者亦殊美观。
东青小孟。亦有大如栗者。望望蔚然深秀。亦雍正之无款者也。
若宣德款如栗之小孟。又有青花夹紫之三鱼。紫釉中且现有苔点绿也。
官窑画片之与款识。其底面对径。两两居中。不稍偏斜。取其正也。乃所以谨贡献也。
曷贵乎康熙之青花。其色艳也。曷取乎有明之青花。其画工也。而西商重画之心。不如其重色。是以康窑梅花罐。颇有声价。
宣德成化嘉靖隆庆青花之秾艳者。又非康熙所及。
有明截筒之瓶。其式最蠢。（形如竹筒沿口微凹）而彩画恢奇极矣。望而知为胜朝物也。
乾隆窑变。半青紫。金彩双狮。凝（去声）于釉里。乃小水丞之美者。
天青一种。以康雍官窑为最美。所谓卵色天者也。
底足内之篆书雕款。先刻年号。后乃罩釉。以康雍天青为多。雕法有凸有凹。乾隆天青三足之爵。则系凸雕。蟹甲器皿之雕款。则皆雍正窑。亦有仿成化者。乃篆书黑款罩釉者也。雍正凹雕。又颇有细沙底不罩釉者。
红郎窑。华而不俗。郎廷极之所仿制者也。色正朱。若黯败似猪肝者。即不足宝贵矣。大盘以直径过一尺者为佳。有正圆者。有六角圆者。粉定开片大盘。亦以径尺许者为佳。
康熙彩。画手精妙。官窑人物。以耕织圆为最佳。其余龙凤番莲之属。规矩准绳。必恭敬止。或反不如客货之奇诡者。盖客货所画。多系怪兽老树。用笔敢于恣肆。西人多喜购之。若康熙六旬万寿节所制彩盘。边系淡抹红色之锦纹。中有万寿无疆四篆字。花卉毛。画法精绝。一空前古。
【卷上匋雅六】
国初官窑之大瓶。多系一道釉之仿古者。今世所贵之大凤尾瓶。大棒锤瓶。大颧音尊。皆客货之施彩者。官窑以雅饬为贵。客货彩画。则不嫌其诙诡也。是以康雍五彩之官窑。以盘盌为多。而有款大瓶。甚不易见（康窑豆彩人物大瓶又多仿成化款也）
古铜彩独推乾隆朝。花纹皆凸雕。夔龙云雷。青绿殊可珍玩。款皆篆书六字。或凸雕。或以金写之。
康熙客货彩盌。有画四五水鸦。或飞或起。一田父张两手欲捕之者。神情生动。橱石苍秀。真杰构也。康熙朝。画手佳矣。然客货所画类皆水浒西厢之故实为多。似此荒率野趣之笔。更不易购也。
康熙画龙。其眼较长。乾隆朝之龙眼。则正圆矣。西人之论中国贡物。均以雕绘龙形为至尊贵。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龙也。
人物之大纤细者。往往面貌模糊。无所可观。新瓷釉汁较麤。尤易剥落。道光间。有一精于画瓷之良工。能将名人书画。摹入瓷茶杯之上。一方寸间。辄画五六人。眉目如生。工笔殊绝。较之秋声赋诸图。弥复精妙。亦异宝也。杯底篆有作者别号。惜余忘之矣。今则不能辄见也。
苹果绿之品凡十种。曰大瓶。高尺许。下半截多有荷花瓣。曰小瓶。口亦如大瓶之微侈。高不及尺而甚瘦。底足小而深置诸几上。患其不稳。唯应横陈于绫匣之中以供赏玩。釉汁滋润极矣。颜色亦淡雅可爱也。曰花盆。有圆有方。既高且深。曰苹果尊。状如苹果。口与项缩。隐于其肩之下。或有巨口者。则亦不缩项矣。曰太白尊。口小不及寸。项长不及半寸。肩腹及足。愈趋下亦愈大。足之围径尺余矣。有平雕围螭三面。以供折技梅。可以入画。曰盘。有极厚而极巨者。日盌。以状如草帽者为佳。即压手大杯也。日盂。即荸荠扁也。腹较皤。口与足略杀。曰印合。当时殊不贵印合。盖印合以宋之粉定。明之青花为最良。取其瓷颇旧。而不坏印泥也。未有新制印盒。以为珍秘者。是以苹绿小合。既见轻于当时。亦遂不增重于来叶。余初入京时。水盂大白尊之价值。皆远过于印合。余宁以四十金购青花龙凤之印合。不以三十二金留苹绿之印合。盖有由也。自后西人发明苹绿之说。而印合较少。阅时亦浸久。价乃比盂尊尤贵。且御窑只尚朱红其化为绿者。窑官以为变成它色。即挑出斥去。不得入于贡箱。孰知西人之贵重。变化若此其甚哉。吴婴公尝诵洪兆江咏苹果句曰。
绿如春水初生日。红似朝霞欲上时。
以况瓷之苹果绿。最为神妙。官窑只有朱红一种。一变为苹果绿。再变为豇豆红。皆朱红之化身。古无此名称也。苹果绿一合值千金。犹屡见之。而青花龙凤合璧之印合。竟不能再见。亦一奇也。豇豆红昉于明。而康熙末年。则往往有之。制小而色败。俗所薄为乳鼠皮者是已。然亦颇有苍润可喜之品。其甚劣者。则黯敝似灰。大氐豇色瓷类。有绿则润。无绿则枯。有绿则真。无绿则膺。绿而不润。燕石居多。润而不绿俗所谓美又霁者非欤。
【卷上匋雅七】
真坏假彩。俗谓之后上彩。以过枝盘盌为最多。固也。若彩瓷之伤釉者。亦可用后上彩之法以补之。则谓之补彩。
印合以方为贵。以大为贵。以白刃贵。以凸雕为贵。
茶叶末中。有绿色一种。瓷质甚细。异于常品。而与新桔蟹甲鳖裙三者。又迫不相侔。
明粉定印合。有形如战鼓者。上盖面平。面与下底又各皆微杀。是以颇贵于磨盘式也。磨盘之与战鼓。毫厘之差。千里之谬。式样之不可苟也如此夫。宣德祭红。色匀而釉厚。光采动人。底足之釉。垂垂如漆。所谓大红宝石釉者也。
【卷上匋雅八】
瓷品最重画工。绣品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷画手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦颇仿明瓷。至雍正则画益美。然以花卉为最工。人物则不及康熙远甚。尤以画美人之瓶罐。不能见重于后世。康熙彩画。钩勒面目。亦用蓝笔。久而弥彰。雍正易以淡頳。于画理则甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高耸。衣裳如新。面目已不复可辨矣。其纒足作新月形者。社会恶状。为外人所笑。且仕女文弱之态。千篇一律。无诙诡尚武之精神。是以其人物较逊于往代也。至如花卉之妙。巧夺造化。尤以秋海棠为独步。鲜红嫣润。真绝代尤物。足以超前古越来今矣。
豆青釉净而色美。雍正官窑所制两耳之瓶。若礼记投壶之壶式。底有两眼。可以穿带也。西人重豆青。不重东青。（柬窑所造之青色）以柬青多有牛毛纹。乃谓釉质之不均。由于瓷力之不称。是以哥窑虽古。几无过而问者。吾华重柬青。先亦不甚重豆青。重之则近年事也。始于目本人。而欧美做之。
康熙初年之太白尊。满身多有牛毛纹。其式样亦较晚年加大。晚年之大白尊。制小色劣。肩颇削垂。而不甚耸起也。
青花画片。以一鹰一熊为佳。瓶曰英雄瓶。罐曰英雄罐。亦有作三兽者。兽之佳者。嘘气为云。毛縿欲动。又五采之所不能及也。
【卷上匋雅九】
洗者。洗笔者也。敞口而巨者。谓之洗。而面盆近之。盆以洗手。且洗面者也。其口敛而加小者。谓之水丞。则盂之属也。
瓷品书画。鉴家品评精审。往往逾越市人。至其收藏家魄力雄厚。亦远胜于肆廛。一皿之小。一帙之傲。一为考究渊流。每津津其乐道之。是以征求典籍必于耆旧之门。捜剔珍奇。颇笑暴富之子。
苹果绿小瓶。每枚只数寸。而在美洲之圣鲁意斯会场。则值美金五千。今且倍之。圆印合亦值美金千圆也。
美国赛会税重。凡物价五分之二。故获值亦昻。西人虽甚重吾华旧瓷。然以之赴赛，则嗤之以鼻。抱残守缺，骨董家所谓卖一件即少一件。于工商新学。毫无进步思想。彼其赛胜宗旨。亦盲人骑马而已。并不能如矮子观场也。
庚子后。所出五彩遇枝之盘盌甚伙。有桃实八枚缀于枝上者。索价亦甚鉅。过枝云者。自此面以达于彼面。枝干相连。花叶相属之谓。皆雍正官窑也。桃实虽华腴。而究少风趣。较之癞葡萄之茗盌。抹红缨桃之杯碟。（三者道光窑之过枝者也）又有霄垠之殊。持比红梅鹌鹞雍正枝盌。则又自惭形秽矣。
厂人所谓硬片云者。盖指瓷品而言。又目字画为胶卷。犹之硬彩软彩之别。皆市声也。
成化彩盌。表里各画葡萄果一枝。果凡五六朶。朶紫而基碧。光景常新。枝叶虬结处。袅袅欲动。最难得者。内外彩色花纹。不走一丝。映日光照之。不知其为两面彩画也。又有抹红青花画龙者。盌式有如押手杯。四角各有凹痕一道。此种式样。有影青龙物薄如纸者。又于过枝夹彩两种外。别树一幭。真明窑也。以意揣之。仙葩珍卉。当时盖无奇不有。决不止此数种。昔人每谓成化款。皆康雍所仿。而使今世之人。抱有生晚之悲者。非确论也。殆因嘉靖万历采画太麤。遂谓成化之精美者。尽出自摹本。青胜于蓝。而岂其然哉。康熙抹红。其色正朱。鲜明夺眼。断非雍干所能及。若官窑彩盌。尤为佳绝。
【卷上匋雅十】
永乐影青脱胎盌。最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓。若画之没骨者。盌形往往不能正圆。亦脱胎岁久所致。其所影之花。两面莹澈。可以互鉴。惟款识亦然。康熙且无从学步。足见胜朝盛时。工业精良。亦颇陵越奕禩也。
草帽式之盌。状似押手杯而大。以康熙三彩为最多。釉质画片。均嫌麤糙。鱼子蓝表里一色。要亦不甚可贵。其宣德六字款者。书法绝佳。豇豆苔绿。又多水眼。乃希世之珍。
两面苹绿之果盘。有直径七寸者。宣德以华贵胜。成化以幽靓胜。康熙在二者之间。雍正则望尘莫及矣。
釉裹红一种。以康熙朝为独擅胜埸。雍正朝亦间有之。后此则广陵散矣。芦菔尊。苹果尊。二者尺。寸颇小。几与苹绿争价。大鱼缸可容五斗。油葫芦瓶。高不及尺。价相若也。器不论大小。小者之价。或且逾于大者数倍焉。
彩瓷先上底釉。后画花采。
釉里红之制法。系以花采融入底釉之中。白地红龙者居多。亦有作双螭及串枝莲者。红之中又往往有苔点绿。纯庙以来。所不能仿也。
【卷上匋雅十一】
芦菔尊。似梅瓶而瘦。形如白芦菔。梅瓶。小口宽肩长身短项足微敛而平底。
历代瓶式。不相沿袭。递嬗递变。可得而言。
明之祭红。厂人误为郎窑者也。其瓶式有观音尊。有油锤。有饽饽凳。而无大棒锤。康窑青花五采。略同明祭。而皆有大棒锤。其大棒锤一种。初年较巨。晚年较小。晚年之青花棒锤。又多有画草虫者。下逮雍正朝。五采则多软棒锤。纯釉则多仿古。至乾隆又一变。其花瓶式样。则在观音尊软棒锤之间。望见其式样。即可决为某朝之物。不必于彩色画笔中求之。而况于款识也耶。
乾隆九江瓷大瓶。多有形如竹筒。而特宽博。上下收缩。作圆式。若盘之一覆一仰者。俗谓之蹬笼罩。亦寻常式样耳。
明瓷花觚。与康雍迥别。康雍觚式。腰际凸起。而明瓷直下。无波折也。
乾隆柬青窑变各瓶。有匀配三羊头于肩际者。有无羊赏者。形式又在饽饽凳玉壶春之间。其较小者。更有积红积蓝茶叶末诸色。
康熙人物。衣褶最为生动。树则老斡槎枒。花则风枝袅娜。而作者姓氏湮佚无闻。可喟也。
永乐款之器血。有长方盂。椭圆盂。及瓶盌。顺治款则甚不易见。
旧瓷款识。有满文。有洋文。有喇嘛文。
款有边者。有无边者。有方圈者。有圆圈者。有长方圈者。而扁方圈线。甚不多见。
雍正官窑彩盘。外层若系花卉。其内层之底。亦往往有彩花一二朶。或茉莉。或兰。更有画樱桃数枚者。则三果盌也。康窑亦时一有之。
【卷上匋雅十二】
慎德堂匙。以画鹤二十四双者为上。一二三四鹤者次之。一儿捧桃者又次之。荷花瓣为下。
慎德堂。系道光官窑。而价侔雍干之高品。亦一时风尚使然。以三字直款者为贵。
广窑羹匙极别致。惜柄太短耳。明建亦然。
宋瓷水盌。高足细腰质如千年之王。
豆彩人物大瓶。康熙之仿成化款者。画稿甚美。而多录华文于瓶上。西人遂不甚重之。
羹匙绝少佳品。崩竹主人所制（在嘉庆道光间）每画甚蠢之彩蝠。殊不足贵也。
圴窑。独花盆为多。秘色葱蒨。雍正仿之。且犹不能逼肖。况其后耶。
康熙彩绘人物。多用蓝笔勾出面目。甚为耐久。美人两頬。又往往晕以淡赭。亦颇娇娆。
康窑最善画松。茄色之干。墨色之铖。渲以硬绿。浓翠欲滴。其壮彩老笔。又足令人惊叹者。起石谷地下。作意为之。殆无以复过也。人物精妙诙诡。亦匪夷所思。
补彩之法诡矣。五彩之涉绘事者易补。纯色之上一道釉者。较为难补。
康雍天青。淡而弥隽。且中有秾蒨之小点。殊可喜也。惟广窑亦然。干雍窑变瓶罐。口际每有蟠螭一条。乃全身凸起者。
太白尊。腹有团螭三个。系浅凹雕也。康窑而后。遂无仿制者。
软棒锤之式。口略撇。肩略垂。底足略敛而无胫。此其所以异于硬者。
【卷上匋雅十三】
成化万历五彩。皆画献出之习战斗者。洋商所谓刀马人者也。波矞云诡。牛鬼蛇神。又似宋代法画。一一有故事可指。
青花又名淡描。同一色也。见深见浅。有一瓶一罐。而分至七色九色之多者。娇翠欲滴。西人甚重梅花罐。画笔虽基麤劣。而容光姣丽。一涉灰黯。则索然寡味矣。其画兽也。毛细于发。竦然直立。有绘水绘声之妙。雍正朝已欲步。而况于干嘉以后耶。
康熙积红大碗。厚有过二分者。雍正胭脂红小碗。薄有如卵幂者。
干雍大瓶。有以白粉涂地。而上绘九秋图者。花枝生动。最有书卷气。彩釉亦鲜艳异常。其豆青地而夹以彩绘者。又不如寻常白地之足珍也。
粉地虽甚美观。惟易于剥蚀。亦一病也。
康窑大梅瓶。有豆青地。而晕以釉里红龙者。
康熙青花观音尊。其有人物工细者。又皆官窑之仿成化款者也。瓶底可作小盂。碎瓷可作带版。（其尤碎者以装画躞）
大笔筒可作花盆。小笔筒可代酒杯。
日本喜素洁之瓷。若豆青。若建窑。若广窑。若茶叶末。皆谓之日本庄。法商则尚五采。虽极破碎。亦不甚计较。英商爱青花。近则价锐减。而上品者仍不减。美商则以红色天青色官窑之有款者为上。俗谓之一道釉。尤重瓶罐。德人又喜毡包青之瓶罐也。
豆青地而加以彩绘。以干窑为多。康熙朝亦时一见之。
世界之瓷。以吾华为最。吾华之瓷。以康雍为最旧。世界之瓷。以质朴为贵。新世界之瓷。以彩画为贵。学术不同。文章因之而变。今吾华瓷业。盖甚凋瘵矣。工既弗良。质亦粗劣。此丧其本有者也。守常蹈故。销路阻滞。此懵于今情者也。
【卷上匋雅十四】
康窑有青花大盘。椭圆而长。长可二尺。宽及尺。盖西餐所用。颜色美好。笔法工细。为国初教士所特制。或即南怀仁汤若望之流亚欤。盘中画皇冕徽章。旁有两翼之狮狗。分攀于其上。载有腊丁古文。阳历年月。吾华业瓷者。宜知所取材焉。,（详见世界瓷鉴）
洋瓷种类亦不一。康乾以来。输入良多。大氐为粤海关监督所定制精细绝伦。或谓近世洋瓷。亦颇退化。非讆言也。
洋瓷亦分粗细两种。其乾隆贡品。颇有华字年识。续于料欵。柬西人皆争购之。尤以女神像之属。为极珍秘。
康窑有瓜皮绿一种。满开小片。以大罐形如西瓜。盖上有瓜藤者为佳。其它瓶类。转无定贵也。
道光窑。喜于茶杯。或鼻便壶上。画极小之人物。树木楼台。船只旗帜。颇参用泰西画法。人大如蚊。树小于齐。纤毫毕现。亦夯品也。
明瓷大采盒。底藇盖表与里各画故事一则。有若宋画也。
康窑青花耕织图大盌。妇孺鸡犬。神情宛。五彩尤奇美。中外珍之。
雍正粉彩大盌。亦多画西厢风景。盘制最浅。宜于张挂。大氐粉彩人物。每苦面目漫漶。若釉汁完美。无少缺蚀。而古妆女子。又不作社会恶态者。亦能于康画之外。独树一帜。惟客货多系锦边。殊觉麤糙。
圆印合之式样。无论高矮。以上盖作馒头形者佳。磨盘式（圆形而平者谓底面皆之磨盘）为下。其上盖为平面瓷片。而有子口（平面瓷片内有圈口关阑者谓一圈形如底足以作之子口）者。亦殊不见其佳也。
或谓宋瓷有以香质入料。久则异香喷发。且香气随年代而改变。嗅而知办某代之物。其说非也。盖瓷胎净细。闲岁浸久。自发古香。书籍亦然。非另有香料也。
【卷上匋雅十五】
（附录瓷香馆记）
（昔南田草衣有鸥香馆居常不得其解说云茶香者非也辛卯岁余家草帽胡同得一苹果绿之印合盛以愎匣袭以锦囊已而发异香非兰非麝盖瓷香也嘻异哉或日是檀匣之香其说非也余所藏檀匣伙矣有与斯合之匣同一檀材而别制为数匣者胡他匣之寂寂无闻也且檀梨之檀非沈檀之檀檀质不同臭味逈别其芬芳郁烈浮现于锦囊之际者悠然以清至为微妙异乎木质所发之香盖可评量而得之也或日宋瓷胚胎原质往往杂以香料时或喷溢嗅而知为某代之物其说近是而亦非也瓷质之净细而优美者积年既多乃吐幽馥亦如名书法帖古香醰醰自在流露并非别有药料麝入土坯中而始有此异也盖料屑微末离其本体渐即漫灭非若瓷质所发之香久而弥浓鼻观参详心知其故一经识着道破世文钝根人犹莫不点首会意斯为无上上乘禅矣余蓄古瓷日益富香各不同瓶盂尊罍往往而有而以此合为第一余二十年来所见苹果绿印合以百十计均陈康熙六字三行横款此合独双行直款定为仁庙初年物颜色妖丽当世殆无其比一若流露倒映白波中碧苔数十点容与其际西人所谓天然之三彩在康熙三彩中最为贵重洪北江咏苹果句云绿如春水初生日红似朝霞欲上时足以形容其百一矣馆三谥花木深秀以嘉名宠之复诠次其说而为之记）
瓷器之画龙者。雅不足为奇。惟釉里红官窑。无论大小器皿。皆为绝品。且又杂有苔点也。其施诸彩画者。亦略分两种。譬如同一康窑。有拏空夭矫。状态恢奇者。有呆板拙滞。无足挂眼者。有抹红描金。典重名贵者。（其抹红釉中亦杂泥金故釉带黄光）有一红（亦系抹红但釉色深滞低取厌耳）一绿触处多有者。大氐物稀为贵。而昼笔灵蠢之辨。又微乎其微。
印合之一龙一凤者。以青花为绝品。惟宣德有之。成化尚避三舍。雍窑直是麤材。若盘盌之一龙一凤者。虽日官窑。康彩亦适嫌其俗耳。明窑亦然。
青红瓶盌之口际。有白釉一线。状如灯草。谓之灯草边。
瓶罐盘盌之类。皆有底。且有圈形之足。故厂人号称之日底足。器皿之作方式者。其底足亦方。又底足着物之处。必有圈线一围。亦谓为灯草边。鉴家于此辨别土坯之精粗焉。
【卷上匋雅十六】
瓷质有浆（泥浆也）胎磁（石粉也）胎之别。宋之粉定。明之青花印合。多系浆胎。其开片也较易。然致于漏油。（印泥之油促开片处漫出谓之漏油）则又患其敝矣。
某朝某代。署款者。必于底足之内。足高者或且题字于垂跗内层之边际。亦有在口上及腰腹者。年号堂名人名之外。大小罐头多有在底足内。题一天字。盛行于康熙朝。昰为天字罐。康熙客货。（非御窑所造谓御之客货）有但画双圈者。于双圈内但画一叶者。命日秋叶底。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原。盖为可贵也。
粉定印合。都无款识。而合盖之内。往往有焦黄似略痕者。亦颇有淡墨细点。望之若麃星然。
雍正官窑。大小盘盌。白胜霜雪。既轻且坚。上画彩花数朶。每一朶横斜萦拂。袅娜多姿。笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色。皆非乾隆朝所能几及。尤以粉红秋海棠为绝艳。
豆彩（豆青色之彩画也）串枝莲中盌。杂以抹红之点画。精彩逼人。章法工致。亦绝代奇品也。小酒盌略作压手式。尤为可爱。
客货有款。官窑无款。已甚奇矣。乃有明明官窑。而画稿了无意味者。有的真客货。而笔意工细绝伦者。瓷虽小道。亦微乎微矣。
圆印合之最大者。对径一尺弱。双钩懋勤殿三字。左右蟠二龙。金彩为贵。青花夹彩者次之。底有嘉庆六字蓝篆款。
康熙朝酒器多卖饮中八仙。类皆恢奇恣肆。惟贺知章骑马落井一幅。最为可鄙。按少陵原诗语意谐妙。谓尔如眼花。必且落并。而眼于水中矣。画手呆着迹相。辄于马前画一井。己不可通矣。又忌讳落井二字。特画一极小之井于马前。以示不至作溺鬼之意。尤堪齿冷。
【卷上匋雅十七】
康雍蛋黄器皿。颜色俱极鲜明。康窑小酒杯。皆有双耳。款字精细凹雕龙螭。亦有凸雕者。茶叶罐甚精。然颇罕见。
雍窑青花盘盌。乃极能耐久之品。
明之粉定押手大杯。椠有阴文暗花。若鱼若蝶。类仿宋制浆胎。大开片质亦甚轻。若大笔洗。大水丞。又有凸雕花卉。或古纹者。印合所椠笔锭之属。虽甚麤简。而无伤大雅。
早年软彩一种。殊不足贵。近则雍正粉彩。声价陡增。惟豆彩亦然。然均以画笔之优劣为轩轻。
雍正络子罇。甚有名望。豆青色者。篆款六字甚精美。高不及尺。状类绍兴酒坛。而殊无底足。腹亦微皤。又似惠泉山所制之不倒翁也。肩花作本色绳圈。凸纹数道。具有条理。另有一种雪地彩络者。较豆青大及数倍。有两耳。有底足。其络纹如带。宽及半寸。墨绿相间。杂以他彩。若古锦所裁。有双圈六字款。甚可宝也。
胭脂水酒杯。有雍正御制款者。往往夹以花彩。或谓不若净地之佳。然画笔工整吾见亦罕。收藏家每视为珍品。
胭脂水为康熙以前所未有。釉薄于蛋膜者。十分之一。匀净明艳。殆无伦比。紫晶逊其鲜妨。玫瑰无其娇丽。客货虽系疙疸釉。而鲜妍古润。声价亦高。干嘉以后。每况愈下。不堪入目。若乾隆初年御制之品。亦尚有追踪雍窑者。然而仅矣。
雍正套杯。有粉彩花卉或人物。有黄地而夹绘花蝶者。其夹彩一种官窑。客货又不甚悬殊也。
套杯小至大。一至十。
瓶罐亦有浆胎者。仍以粉定与青花为多。彩绘则偶一遇之耳。
浆胎青花。以画兽者为最细。不仅以色胜也。
【卷上匋雅十八】
青花之浆胎者。必开片。西人甚重之。
青花开片之花瓶。尺寸每不甚高大。又俱无款识。朱明康雍。皆有之。亦有下逮干窑者。若雍窑鼻烟壶。形式虽劣。画片殊佳。殆皆当时药瓶耳。
雍窑胭脂水夹彩之小盌。逊于御制小酒杯运甚。盖画笔麤也。干窑又多系绿里。嘉庆仿之。画笔均劣。亦殊可憎。
吾华瓷品尚矣。而今不古若者。原因甚繁复也。曰胚胎。昔之土质细腻。今则麤劣矣。曰手工。昔之模范精整。今则苦窳矣。曰釉质。昔之垩泽莹润。今则枯燥矣。曰彩色。昔之颜料鲜明。今则黯败矣。曰式样。昔之古意深厚。今则俗恶矣。曰画手。昔之写生雅致。今则蠢谬矣。曰火侯。昔之出窑完美。今则薛暴矣。居今稽古。度越前修。要其大恉。厥有二端。康雍两朝瓷业。空前绝后。乾隆雕绣最工。独于瓷器退化。唐英着说。朱琰述文。或详当时之制度。或考往代之流傅。彩绘弗彰。惟矜朴素。非其文字之不工。亦时世有以限之也。先乎康雍而生者。不知有康雍之昌明。后乎康雍而生者。不能臻康雍之绝诣。不先不后。而生于康雍之朝者。虽文美之可观。而又无古雅之足言。瓷犹园也。富人润屋。广厦万间。终不若旧家池馆。衰柳残荷之别饶野趣也。又况佳山胜水。岩壑万千。异草奇皑。珍禽怪兽。如游艮岳。如入山阴。绝非经营拳石。拂拭盆松者。所能梦见也耶。积三百余载之菁华。一旦大暴于世。先朝美术。触手如新。斯其难得者欤。华瓷冠绝全球。而华人初不知其可宝。殆真所谓圣不自圣。民无能名者也。列强交通。东西角腾。而吾华独占最优之名誉。于昰欧美斐澳。恐后争先。一金之值。腾涌千百。茗瓯酒盏。叹为不世之珍。尺瓶寸孟。视为无上之品。且又为之辨别妍媸。区分色目。探赜索隐。造精诣微。豇红苹绿。则析及豪芒。御窑客货。则严其等第。浣纱贫女。一入吴宫。射钩贱士。遂为齐相。容光焕发。熏沐有加。吹嘘判其莞枯。顾盼增其声价。波斯碧眼。隔重泽而输将。饭酸儒。掷重金而弗吝。椎理发冢之子。亏玉盗库之夫。凿险缒幽。以真换赝。或豪夺虞剑。或巧赚兰亭。教子升天之杯。实为祸苗。清明上河之图。且兴大狱。已亥丙午。辇致避暑山荘法物于都下。凡数十万件。以每件三五百金计之。至谓可抵甲午庚子两次大赔款。其较为蕴藉者。亦谓创设一大博物院。足以辉映五洲。万口同声。有由来矣。其难谓者又一也。嗟嗟寂翁。平生已矣。缁尘憔悴。雪刺盈颠。远念故邱。百无可说。独此区区眼福。在现在世界中。亦几几乎登峯造极。斯亦京华二十载之薄有所得也。偶忆宗伯船娘事。母亦哑然失笑也耶。
【卷上匋雅十九】
旧瓷疵颣百出。足为盛德之玷。驵侩奸商。诪张为幻。弥复出人意表。今者摘隐抉伏。几于禹鼎铸形。又考古者所宜知也。揣形剂色。诣苦心孤。羼赝迷真。抽新换旧。润者而使之枯。整者而使之缺。熏百道。瘗浸三年。虚冒仿古之称。阴陁作伪之技。此其较易然暁者也。纯色(即所谓一道釉者是也)之皿案磨布擦。细纹如毛。或若枯腊。则所谓之伤釉。硬彩大绿。年久坼裂。粉墨亦然。厥价锐减。则谓之崩釉。崩釉者可施描补。伤釉者独无挽救。瓶盂口径。微有剥落。大醢小疵。不亏全体。则谓之毛边。（亦谓之茅边）瓶颈跌损。截之使齐。配以它盖改而为罐。则谓之磨边。毛边者十折二三。磨边者十折八九。沸浆注盌。潘不及半。底遂裂。状如难爪。则谓之爪纹。沈满其盌。口乃惊破。或触或震。亦成直缝则谓之冲口（腹纹亦有冲裂者）爪纹者无足重轻。冲口者须分长短。嘉道之物。嫌于近代。或艰摹拟。伪去其款。则谓之磨底。破盌之底。嵌于新瓶。款真物假。天衣无缝。则谓之假底。磨底者有值鉅金。假底者一文不值。火候骤紧。敛釉露骨。既稀且微，若断若续则谓之缩釉。随意挂釉。不令到底。宋元器皿。往往有之。则谓之短釉。缩釉者苦心鍳别。短釉者一览而知。坯质偶松。土浆不匀。火力折之。厥有短缝。则谓之窑缝。釉初离火。冷气骤袭。鸾纹不透。止在一面。则谓之冷纹。冷纹者瓷质未伤。窑缝者不为亏缺。釉汁未干。两皿相并。黏而为一。擘之使开。则谓之黏釉。物相擎触。幸未啸裂。但损釉质。或及胎骨。则谓之磕碰。黏釉者病在先天。磕碰者不至瓦解。良釉经火。变为他色。浓烟熏翳。乃如泼墨。则谓之串烟。釉汁星星。光未发亮。火气蒙罩。如饧和饴。则谓之麻癞。串烟者浓淡攸分。麻癞者精神顿减。其有素瓷真款。加绘彩釉。重复入窑。烘之使干。命曰真坯假彩。尤为翻空出奇。他若补耳补足配颈配嘴换梁换盖义环（用义髻之例）义柄。则又百出不穷。莫之能究诘者已。
【卷上匋雅二十】
近出雍正仙女小盌，树叶为衣。眉目佼好。手携锄药之铲。鲁之谗鼎也。
雍正豆彩酒杯。仿明成化六字款。多画极精致之人物。每只各有故事一则。若陶渊明林和靖米元章周茂叔之类。不可枚举。以视道光无双谱。有仙凡之别。精麤雅俗。盖不可以道里计。且彩色式样。无一相同者。款字神似隋碑。尤令人叹为妙绝。
明祭有榎眼厚釉。满开小片而深紫者。有无眼无纹片之薄釉。而明如镜赤如血者。则谓之亮釉。尤为希世之珍。
明祭薄釉。又有赤色中微带金黄色者。纹如牛毛。亦颇雅饬也。
雍正小瓶。色似白非白。鑴有暗螭。灯下辄露异光。所谓影青（一作隐青）者也。
均窑笔洗。紫蒨弥望中。作曲蟮走泥纹。底有数目号码。糊以芝麻浆釉。其底上鑴有横直字样者。皆非人世间物也。
胭脂红盌碟。多系内层洁白。薄几如纸。其小碟有作两面脂红者。四角凹圆。尤为难能可贵。
脂红小盌。以荷包式六字圆款者为佳。其盌口徽侈者。谓之栗子杯。时或椠有暗龙系四字方款。色亦较深。各有妙趣也。
【卷上匋雅二十一】
苹果绿瓶盂等件。有似老苔荡漾积水中。徽放金色毫光者。洵为凤毛麟角。不易经眼者也。
雍正官窑葵绿小碗。亦系楷书方款。高二寸。口径寸半。底徽弱。俗谓之筩子杯。
筩子杯高。墩子杯矮。而上下分寸。相悬无几。若口下敛缩至底足而颇小者。则谓之莲子杯。
莲子杯以盛莲子得名。亦犹之栗子杯。盖果盌之小者。非谓其状如莲子也。莲子杯也者。又即所谓荷包式小盌者也。以胭脂红荷包式之小盌。厕诸葵绿筩子杯之列。则真秀美无伦矣。
日本颇贵重广窑。目为泥均。价或逾于真均。亦可诧也。
干窑如来宝相。金碧荘严。穷工极巧。其素瓷观音像。容色沉沉。亦能使人肃然起敬。大氐窑烧佛像。亦推雍干两朝为绝诣。后有作者。蔑以复加。叹观止矣。
康窑客货瓷块。亦多画单个人物。大氐小说家言。
今之螭虎。其古者夔龙之流亚欤。欧人重鹰狗。华人则重鹰熊。独至于狮。中西兼重之。雕绣皆然。此不第画之瓷品也。
唐康熙无款豆青大盌。中现四鱼。釉里红之仿元瓷者也。雍正小碗。白地红鱼。又有四幅三果三菱者。皆釉里红也。系官窑六字款。三果以画桃子荔支石榴者为多。亦有杂以他果。不拘一格者。
康熙御制款小饭碗。款系红紫天青湖水各色。四字堆料。笔法整饬。古月轩款所由昉也。碗地各色俱备。而以粉红淡黄天青深紫为最娇美。盌上夹绘彩花。有四巨朶者。有整枝花朶者。价颇不赀。所谓夹彩者也。其花朶中嵌有万寿长春等字者。价为之稍减。近亦不能多觏云。
【卷上匋雅二十二】
有一种采盘直径不及尺。四围绝宽展。高约二寸强。系淡色胭脂水。细腻熨贴。极平而极匀。在雍正朝。宜准为特色。每盘亦各画鹌鹑梅竹之属。红碧鲜艳。望而决为宪庙时代物。余自覩眼力。百不失一。瓷界推为名宿者也。及翻枧款识。则天青堆料。干雍年制四字。书法工整。与雍正精绘之杏林春燕盌款字。正复相似。所谓古月轩料款者也。翻覆端详。不禁骇叹。康熙有硬彩。无粉彩。有软棒锤（此式惟雍正以后始有之）瓶。周身硬彩。仅于肩上画云气一遭。钩以粉彩。余定为雍正初年所制。间者叹服。此种彩盘。当是世宗末年。造坯绘彩。迨纯庙临御。始填款耳。世宗御宇十三载。写此款者。当即是康熙时人。惟康熙款似虞永兴。此款略似伊阙佛龛。不知是否一人。若寻常官窑之楷款。康熙初年为一人。未叶主雍正为一人。雍正篆款。与乾隆初年。又为一人。余所见胭脂水佳者。皆雍正官窑。而乾隆以后。客货居多。虽有款识。往往颓败似肝。颇深厌其堆垜疙疸。了无意味。实则乾隆朝之胭脂水官窑。绝少经见者。岂显晦不时。前此未尝发现耶。抑过此以往。彩色全非。不谨一胭脂水耶。学问之道。至无穷尽。颀儿谓骨董家学。无所谓毕业。真有味乎其言之也。宫盘彩色奇丽不但脂水神肖雍正。即粉墨红绿各彩。亦无一不肖者。惟画手亦然。余定为乾隆元年所填款。岂虚语哉。有识者不当以乾隆朝物目之也。（许见世界瓷鉴）
【卷上匋雅二十三】
苹青尊盂。往往有绿片漫阔甚属难得。而一串浓烟。则颜色黯败。声价为之败损矣。
康雍彩画瓶件。以花鸟或野兽为最上。以人物论。则袍笏不如甲胄。若美女之纤纤玉笋。则品斯下矣。
乾隆积红水盂。有似康熙荸荠扁而颇巨者。但无款耳。
雍正官窑。有一种天青小钵。颜色较深。直径五寸弱。无底足而有六字篆款。釉质甚细。其绝佳处。正在不开纹片。
豆青小石榴尊。雍正六字楷款。向来众人遇之。今不然矣。但使项无残缺。虽失去上盖。犹为奇货可居。
雍正御制盌之抹红夹彩者。亦殊精绝。
康熙六字蓝款。荸荠扁之水盂。有天青薄釉者。表里一色。声价一如苹果绿。其天青小观音尊。口内亦上色釉。康熙六字款。（状色亦绿之如苹果小瓶）价又相若也。康窑天青如意尊。并系内外薄釉。且有凹雕篆款。底上亦罩以天青色釉者。
雍正橄榄罐。茶叶末之深绿者。上锐下丰。有凹线三道。系墨色篆款。其内外及底。三者皆一色。与天青如意尊。正复相同。
郎窑仿成化之豆彩大瓶。有画花鸟者。彩色笔法。皆有矩度。以视寻常人物。尤为可宝。
像生器皿。色目非一。人物鸟兽。指不胜屈。
干窑白兔。微现青色。雍窑洋狗。疙疸（釉也）较白。康窑之狗。有黑有红。乾隆瓷佛。珍于范铜。
【卷上匋雅二十四】
天青雍正款小花盆。另有盆底。表里及底皆一色。较之积红各盆。弥堪贵重。
有一种豆青色之小豆。盖祭品也。细腰丰跌。旁有小圆耳二。上有盖。式样殊特。雍正双圈六字款。款在豆盖之内。特比青花乾隆篆款者。又有上下床之别矣。
茄紫色颇鲜艳。有一种小盘。表里一色。外雕暗龙。雍正六字款。惬心悦目。良足欣赏。近已不多见矣。
豆青凸螭圆洗。及小笔筒诸物。有嘉靖雍正各款。釉光刀法。并为后来所不及。
均窑渣斗。亦分青紫二色。式巨而价亦不亷。
康熙款之天青云罍尊。雕纹精细。而古雅。惜其两耳带有铜环也。铜镶盌口。宋明御用物始有之。粉定也。明之祭红也。数见不怪。但去其铜片。直如磨口。为可惜耳。而顺治官窑之淡描大茶盌。亦有磨口。似曾经铜镶者。
官窑客货。界限绝严。其必严之故。所分在款识。而亦不尽在款识也。盖官窑画工雅致。价亦大增。若一道釉者。苹果绿胭脂水而外。不易区别。但贵品釉汁。又非客货所能辨。譬如天青小瓶。客货沿口多作黄黑色。则又显分轩轾矣。
康熙黑釉之大瓶。上画梅花。笔意麤恶。西人目为三彩。每一只动辄万余金。其硬绿凤尾大瓶。或棒锤开光。（仿古锦纹中夹圆式长式扇面式别绘人物花卉于其中则谓之开光）亦往往一瓶五七千金。非必士夫之所嗜也。士夫亦尠有此种物力者。
康熙朝之红色尊盂。当时一有绿斑。即应贬损其价值。可见古昔不重窑变。市侩竞趋西商。投其所好。巧立名目。争相谀媚久之又久。亦遂成为定评。是非好恶。贵贱美丑。而岂有真哉。然康雍以前客货。无有朱红者。是纯色之釉。亦颇有精麤之不同。不独彩画然也。
【卷上匋雅二十五】
宋哥茗具。盌上各有盖。满身皆褐色细斑。盌边作老黄色。或即所谓紫口者欤。
道光彩笔筒。画秋声赋。一翁灯下读书。童子秉烛。开门侧耳而听杂树环屋。笔意良美。虽不及雍窑豆彩人物之精。亦可赏也。其画入鼻烟壶者。较逊一筹。篇幅太小故也。
嘉庆窑画手最俗。不如道光窑远甚。
康窑人物。恢诡似陈老莲。道光画手。则如改七芗之工致矣。
乾隆豆青凸花方杯。旁有两耳。制甚古奥。款系墨彩。作宝啬二字。笔意秀整。其抹红杯碟。而描画金龙者。殊不足观也。
豆青三孔小瓶。乾隆六字款。口颇侈而大。釉汁粒粒如细珠。所谓唾沫星者也。别有东青牛毛纹一种。形式较巨。腹且愈扁而愈博。尤为可贵。
雍正豆青各色花盆。面面作凸花。六字篆书蓝款。颇落落大方。其花中微泛蓝色者。又较逊也。
豆青金彩。干窑瓶罐多有之。慎德堂此种花盆。即系金款。
慎德堂为道光窑中无上上品。足以媲美雍正。质地之白。彩画之精。正在伯仲间。然亦有劣下者。直不如道光寻常官窑本色也。
有以瓷制为溲溺器。盖酒具也。且皆绘画猥亵。亦太伤雅哉。
套环之瓶。奇巧能转动。或于瓶上嵌列小儿。（乃揑成儿形黏诸瓶上非画也）为内府所珍。价亦不赀。然不为吾党所重。
乾隆古铜彩笔筒。凸雕双龙。涂以泥金。六字篆书金款。极为难得。近日宜均绝昂贵。大印合有浑圆者。有四方者。盖内蓝晕。有甚美丽者。
【卷上匋雅二十六】
雍正粉彩小碟。直径约二寸。各画红白秋海棠数枝。娇润欲滴。平底而周遭作压手杯式。有有款者。有无款者。皆官窑也。
抹红瘦身之天球瓶。品格绝佳。乃雍正朝物。虽无款识。而所值不赀。乃逾于积红也。
凡所谓均窑笔洗者。皆盆连耳。
雍正豆青色浑圆小钵。（亦谓之圆罐）平雕串枝莲。而无款织。亦颇古雅。凡小罐口际稍一佚突。或线边凸起。即无足观者。而明祭往往犯此病。
洋商喜购瓷佛。大小彩素。层出不穷。京内外庙宇。遂为之一空。
器皿之佳者曰瓶。曰盂。曰罐。曰合。曰炉盎杯盘之属。至于不可胜纪。而以瓶之种族为最多。瓶之佳者曰观音尊。（以上均另有图式）曰天球。曰饽饽凳。曰油锤。曰大凤尾。曰瞻。曰美人肩。曰棒锤。曰投壶之壶。曰背壶之壶。曰荷包。曰如意尊。曰石榴尊。曰萝卜尊。曰牛头尊。曰鸡心。曰络子尊。曰梅瓶。曰仿周秦罍缶。若玉壶春。若软棒锤。抑其次也。凡诸名称。皆沿用市俗之语。无足深论。此外炉罐等类。亦不一其式。盖未可一二数也。古窑之存于今世者。在宋曰均。曰汝。曰定。曰官。曰哥。曰龙泉。曰建。曰元之紫釉。曰明之祭红。积红。鸡油黄。青花五彩。鳝鱼皮。六朝及唐瓷。犹偶一遇之。柴则无可征考。官哥虽甚古茂。而不甚见重于当世。盖仿制较多。真者千不得一。上所胪列。釉质之润。颜料之美。既已各擅胜场矣。本朝在康熙曰硬彩。曰青花。曰青花夹紫。曰豇豆红。曰苹果绿。曰雨过天青。曰茄皮紫。曰龙裙。曰葡萄水。曰朱红。曰抹（读如摩上声）红。（有柿红枣红之别）曰抹蓝。曰瓜皮绿。曰鱼子蓝。曰秋葵绿。曰蛋黄。在雍正曰美人祭。曰胭脂水。曰西湖水。曰松花绿。曰东青。曰豆青。曰仿均。曰仿龙泉。曰茶叶末。曰鱼肚白。曰蟹甲青。曰毡包青。曰鹦哥绿。曰新橘。曰各色豆瓣。曰金酱。曰芝麻酱。曰豆彩。曰墨彩。曰粉彩。曰铁绣花。在干雍曰古月轩料彩。曰古铜彩。曰窑变。在道光曰慎德堂彩。若此之伦。更仆难罄。嘉咸两朝。罕足称述。手工之佳妙者。画家写生而外。曰平雕。曰凸雕。曰雕款。曰套环转动之瓶罐。曰影青。曰釉里红。亦皆以康雍为最精。
【卷上匋雅二十七】
天家府库尚矣。此外则热河之避暑山荘。陪京殿座。实为仙都灵域。两藏喇嘛。颁赐骈阒。毡裹殷富。颇入龙动。（译音）曲阜孔门。囤拥亦厚。满蒙藩邸。被赏无算。下此则琳宫绀宇。戚啘主第。窖藏繁阜。飘散何穷。发捻之乱。所至残破。东南诸省。尤患其贫。比岁以来。输出弥伙。晋秦旧旧邦。罗掘殆尽。毁屋发瓦。剖墓求珍。足使神荒其居。鬼泣其宅。于是尸脚漆灯。厕于宫熏之次。玉几陈列。乃有黄肠之器。嘻足异矣。
雍正白瓷水仙盆。（长方面作横式者）六字篆款。凸雕花卉翎毛。亦有作松花绿者。若墨彩六方大花盆。花卉竹树。杂以题跋。各占一面。乃书画大家笔墨也。
乾隆初年。积红器皿。每多无款者。有一种圆钵。大如西瓜。又有美人肩大瓶。满身牛毛纹。皆色鲜而釉润。所可宝贵藏弄者也。
康窑储秀宫款之三采（淡黄大绿茄紫为三采，黑白绿及红白绿之属亦皆谓之三采，有画果者有画梅者变者）大盘。画桃榴佛手三果。果各三枚。枝叶衬之。中画香橼亦三枚。直径可四尺。堪庋西瓜十数枚。近出青花及粉桃大盘。与储秀宫盘相埒者。又比比是也。皆宫内以盛各种鲜果者。
雍窑大盘。厚及三四分。直径不及二尺。六字双圈楷书款。中画滕王阇诸图。雉堞风墙。交互若织。俨然一幅石谷画也。又客货面盆。中画十六子。衣着如一。乃雍正最鲜之粉彩。盖奁具也。
【卷上匋雅二十八】
均窑压手大杯。细腰丰趺。亭亭玉立。并有蚯蚓走印泥。内青而外紫。鲜妍罕匹。真宋物也。
有雍款饭盌。上画腊梅过枝。下绘牡丹之属。盖真肧而假彩者。余能于绿釉辨之。
冲（北音读去声）口。一作衔口。
宋土定壶盂。亦甚古雅。而色较黄。质较麤。下于粉定一等。
干窑萝卜尊。式样绝佳。高不及尺。上画水仙天竹豆月季腊梅之属。月季含苞吐蕚。秀美天成。底系乾隆年制四字。为堆料篮款。画笔亦与古月轩无异。古月轩之小瓶。才二寸耳。花彩颇相若。价亦不赀。（详见世界瓷鉴）
款识字数之最多者。有粉彩小坛。杂画羣卉。凹雕楷书道光某年定府行有恒堂珍赏十余字。外罩釉质。殊可把玩。定府又有扁豆红之如意尊。抹红写款字数亦较多。士于豇豆红一等。
雍正仿均。紫釉散漫。虽不及真均之美丽。而颜色苍浑。亦别有一种刚劲之气。其所摹式样。又皆古雅绝伦。
雍正官窑小瓶。青花绿螭。二者之外。有豆彩花卉。上画二鸟。一绿而一紫。瓶系镫笼式。圆身而方口。不甚可贵也。
惊纹多在盌之内层。而外层曾未穿透。细审盌边。亦复无所觉察。又谓之冷纹。与冲口迥不相同。其曲折有致者。可以目为开片。
粉彩及釉里红。亦有串烟之病。
明窒影青压手杯。其薄如纸。即万历吴十九之卵幂杯也。
【卷上匋雅二十九】
康熙青花酒杯。画十二个月花卉。一杯一花。铢两颇轻其施彩绘者。价尤昻贵。大抵以有黄兔者为殊尤。菊花荷花为较逊。余皆平等视之。余初入京时。十二杯若缺其一。即不易售出。已而成对。或得四枚六枚者。亦颇视为难得。近则一枚二枚。且不能辄遇之矣。汝窑小杯。垩泽虽不甚莹润。而下有瓷座。纹如蚯蚓走泥。亦堪宝重。
雍正积红花浇。牛毛纹酷似宣祭之佳品。篆款亦与小花盆相似。分列上下左右。若有眼之钱文也。
明瓷仿哥之鲜艳者。厂人俗称谓之绿郎窑。沪渎谓之果绿。
均窑盆连。大都圆式八角。边墙坡陀。数见不鲜。身价转巨。有一种均窑笔洗。长方六角。檐围较深。稍稍直下。有似相人经所谓颧骨插天仓者。极为别致。不得竟以盆连目之也。釉质青葱紫蒨。若蜡泪之成堆。椶眼含水。底有阴文数目字之号码糊以芝麻酱。真宋物也。古物之美者。以釉质手工时代三者为最要。三者毕精。约而弥珍。不必觥觥大器。始足惊心动魄也。均洗高约二寸许。宽不过三寸。长不及五寸。马脚船唇。便于行匣。寂娱清秘。亦殊可贵。
乾隆青花之提梁酒壶。画片式样。均尚有可取。
乾隆豆青花鼓式之茶罐。双耳作兽头。亦寻常式样也。六字篆款。价不甚贵。近亦不能多见。
内平外凸之雕花豆青海盌。雍干皆有之。式样绝巨。而甚为精致。价亦甚廉。
雍干积红大碗。底足约高寸许。各有六字款。干窑鲜丽。雍窑浑厚。而有牛毛纹。一经庚子之变。价值乃骤加数倍。
以刀刻画花纹于未经糊釉之先。阳文为凸雕。阴文为平雕。隐于瓷质之内。而瓷质极薄者上釉之后内外皆平以手指按摩之故不能觉也。若向日光。或灯光照之。始见花纹。则谓之影青。大氐小盌隐龙者居多。而龙往往作青色。宣德康熙。又均尚白色。地薄于纸。雍正仿之。有楷画方圆款。而外抹以燕支水者。
【卷上匋雅三十】
辗石为粉。不易开片者。命曰瓷胎。泥酱之质。易于开片者。命曰浆胎。
浆胎开片。开在肧胎。代远年湮。垩泽亦因之迸开。
有小开片。有大开片。开有先后。片有新旧。翳后开之新片。证历年之久远
小片之细碎者。曰鱼子纹。大片之稀疏者。曰牛毛纹。
鱼子纹最为劣下。不以厕诸作者之列。牛毛纹微带黄色。若隐若现。毫厘未拆。其釉质也。
积红佳皿系属瓷胎。而康雍两朝之积红多有牛毛纹也。雍窑窑绿。不如康窑远甚。亦颇含有绿意也。
红中有绿。谓之苔点。其最佳者。晕成一片。则谓之苹果绿。
白中有黑。谓之尘星。苔点之中。亦杂尘星。
彼积红牛毛之纹。釉似坼而未坼。揽麈星其如墨。夐不可以拂拭。浆胎大片。年久龟坼。鱼子细文。烘坏而拆。
龟坼者。坼及肧胎。若鱼子与牛毛。其坼也。于肧胎无涉也。
哥窑瓷胎。大片入骨。出窑经风。随时迸裂。其裂也。乃具有殊特之性质。肧胎与釉泽而俱坼。渺不关乎经年与累月。是以西人重其古而嫌其拙。
哥窑之真者。光彩照人。式样亦最古雅。今所以见轻于世人者。皆赝作也。
【卷上匋雅三十一】
迩来青花大开片之瓶罐。所在多有。亦并不见其古旧。盖作伪之技。晚近弥工。记者于此。可以观世变矣。
宣红小盌。以两面红者为佳。若苔点枯黄。竟可僧矣。
压手杯。或作押手杯。于羲亦通。一音之转也。
印池之透油者。自内片以逹于外片。虽足为历年久远之确证。然直体已亏。不适于用。声价亦为之稍贬
印池浆胎者居多。开片之后。时或透油。且有底足透油者。
大凡透油之印池。其印泥中所研之朱砂。往往随油质以浸入釉质。时作肉红色。故印池一种。无论宋瓷明瓷青花粉定均以大开片肉红色。而又未至透油时代者。乃如初写黄庭。恰到好处。
釉质之厚者曰堆脂。（即宝石釉）曰疙疸釉。薄者曰胭脂水。曰抹红抹蓝。曰淡刷天青。
疙疸釉之白者。较为可贵。惟雍正以前始有之。若胭脂水而疙疸者。则乾隆以后之劣品过。黄釉亦然。
釉汁之美者曰水眼。甚次曰棱眼。曰橘眼。若垂沫星。又其次也。至若康熙天然之三彩。乃造化偶作游戏。不可必得者也。其自在活泼之妙。直使后人无从摹仿。仙乎仙乎。
鱼子蓝。（旧者惟康熙有之）小油锤（油锤似天球腹作浑圆形但口及项较细）形。开圆光三个。彩画花卉虫鸟。大棒锤瓶。则开长光。两面彩画人物。并皆精妙。
淡描乃青花之疏简者。简其词曰描青。
鹧鸪斑。不能仿制。若犀尘与褐斑。犹时一遇之。白瓷釉汁中。满含最细之墨点。而不凹下者。最为可贵。命曰犀麈。大氐雍正以前物。宋明粉定多有之。（其凹下者系釉质为火力所缩。黏有黑灰近于麻癞所在，多有逋足为累也）或点形较大。而于白汁中泛出老米色一簇。如牛脂之垜成碎末者。命曰褐斑。亦惟乾隆时物间或有此特色。其底釉里釉晕作圈线。似皴非皴。且有淡黄似烙痕者。则谓为炒米釉。亦多历年所之一证也。伪为者须以明眼辨之。
【卷上匋雅三十二】
干窑积红小水丞。口敛底平。皤其腹。六字双圈款。方之天然缺口之雍窑小红盂。不啻婢见失人。而价值颇昂。
郎窑无所谓之绿也。乃明瓷之葱翠者耳。
康熙客货之彩瓶。大凤尾式有梅鹊。棒锤式有十美图。弓鞵高髻。分琴祺书画。与笙管笛箫两种。又有采莲者。大氐俗不可耐。而每双辄数千金。
东青颜色幽靓。冰纹亦极古雅。非近代所能仿制。虽有官窑款识。而西人亦不知宝贵之也。
敬畏堂所制器皿。俱系豆青。以视薢竹彩瓷。较为雅饬。
雍窑有种蓝瓶。较广窑为匀细。而色比天青稍深。底足高半尺。六字篆款极精美。式方而分作两截。若花盆垛于觚斗之上。亦异品也。
涂以抹红之釉。而虚其中。若为空白也者。又似乎阴文之花纹。谓之盖雪。亦锦纹之亚。余亦甚不喜之。别有一种盘盌。以抹红写生，绘为细碎花枝者。犹为彼胜于此。
近出雕蓝雕丹之奶子小盌。内涂以金。大氐麤糙而质厚。亦无足述者。
广窑也者。仿均之浅蓝者也。窑变也者。仿均之深紫者也。窑变往往有蓝色。而广窑不见紫釉。抑独何欤。
鸡缸款识。为大清乾隆古六字。盖篆书也。而字体特巨。
鸡缸小儿。淡红衣。黄裤。左脚扬起。右手亦然。而手藏袖内。其袖覆右手而下垂。乾隆仿制者。已称为奇货。成化故物。渺不可以一见。而何万历五彩之触眼纷拏也耶。
【卷上匋雅三十三】
紫黑之釉。满现星点。灿然发亮。其光如铁。则谓之铁绣花。
汉唐故物。出自邱墓。满身土斑。瓷无釉汁。则谓之土花绣。
铁绣花大盂。高约六七寸。口径三寸许。底径不及尺。口蟠一螭。雍正物也。其官窑方圈耳之方式大瓶。高约二尺。亦均无款识也。
雍款东青大方瓶。丰上而杀下。双如意瓢带耳。式极古雅。满身牛毛纹。较之铁绣花方瓶。不翅奴隶命騒。
雍窑积红瓶。细沙底。（惟乾隆以前始有之）盖无款时代物。状似天球。而项弥短。腹弥皤。颜色深厚而鲜明。
或者谓均窑红朱二色。以一三五七九单数为号码。蓝青二色。以二四六八十双数为号码。着之编章。视为秘诀。今以宋物证之。殊不必皆然。盖六角花盆。往往如或者所言。自余均器。大都青其里而紫其外。及翻底足之号码。则又单数双数。无甚区别。厂人误呼天青为月白。点金成铁。沿而不改。无如之何。
康窑彩画。往往官窑不如客货。亦一奇也。官窑力求工细。下笔不肯苟率。自其所长。客货信手挥洒。老笔纷披。时或有独到之天趣。令人不可方物。
康窑青花。亦虽颇有天趣。而笔意老辣。终不如彩画之奇。
康窑彩画。时亦工细绝伦。而兽毛毵动。口喷云气。又不如青花之妙。
雍窑异地万花中碗。光彩夺目。价值奇鉅。盖雍正彩之最有精神者。
宋均之紫。汗漫全体。元瓷之紫。聚于二鱼。
宋均之紫。汗漫全体。仿均（雍窑也）之紫。漫晕其丰。
宋均之紫。多在外层。仿均之紫。内外各半。
宋均之紫。汗漫全体。仿均之紫。自成片段。
【卷上匋雅三十四】
龙泉官窑。代有仿制。坯质泥松。物多罅窳。
雍窑有一种小瓶。式极修雅。上画八卦太极。色亦幽褃。下画海水则系釉里红。苔点线。是为青花夹紫之特色。盖雍正初年物也。
鸡缸为酒器中珍品。昉于成化。今惟有乾隆仿古之作。详见朱笠亭所撰陶说。今缸有纯庙御制七言古风一章。是其殊特之旌帜也。庚子以前。每对不过白金。今且二三倍矣。然犹不易见。收藏家所宜究心者也。伪品充斥。要亦煞费苦心。卒之摹儗艰辛。难逃鉴家之眼。正未知成化旧物。其生动颕妙。又当何如也。缸之真者。字迹亦分两种。一派为簪花格。蝇头小楷。笔笔韶秀而美致。一派较为古拙。至价值之高底。以小孩眉目之狞佼为断。此则千夫之所易辨者也。
海盐朱泣亭（琰）所撰陶说。援古证今。详赡博治。虽亦有蓝本。要于宋元以前。研究颇审。笠亭生长乾隆。彼时康雍瓷品尚未受发明。即明瓷亦多简略。后有蓝浦者。篡袭诸家之说。恩以恶札。辄易其名曰景德镇陶录。体例极为芜谬。
以皿入缸淘荡其汁。是为蘸釉。蘸油者厚若堆脂。截竹或角。嘘气匀之。昰为吹釉。吹釉者薄于卵幂。
昔惟大器用吹釉之法。次数多至十余起。取其匀也。釉汁旋吹而旋添。其告成也缓。其程功也易。后则小器用吹釉之法。遍数亦有三四次。欲其匀且薄也。釉质但吹而不添。其运腕也速。其奏效也难。
釉薄者。火候稍差。则有渗黄之患。釉厚者。手法一钝。辄多干枯之虞。干枯之理由有三。火力过（平声）则枯。手法钝则枯。釉汁有渣滓则枯。
【卷上匋雅三十五】
有浆胎。有瓷胎。
浆胎质松。瓷胎音脆。雍干瓷胎之细腻者。谓之细沙底。颇不亚于浆胎也。而刚劲过之。
有沙底。有钢底。
沙底贵白。钢底贵亮。（光亮也）沙底贵细。钢底贵响。（声响也）
今之雍正豆青。仿龙泉之最美丽者也。而乾隆以后。往往间以金。绘夔龙古文。价称昻贵。
釉质凸起。形如水泡。手法未匀。火力鼓之。此暴（与爆同见周礼）釉也。若在士女眉目之间。则几乎毁矣。
仁庙六旬万寿。所制瓷品颇多。盘盌碟盏。花鸟虫鱼。几于无美不备。迨纯庙时代屡次举行盛典。物力之厚。名匠之多。取材之宏。历时之久。又不斤斤于瓷品一种求之。是以瓷品转逊于往代也。
厂肆通称。嫌于俚谬。而相沿相袭。竟不能改也。口小腹大者谓之瓶。口腹相若者谓之尊。今则尊之于瓶。混合为一。呼马呼牛。由来旧矣。其口大腹小者。谓之花觚。亦谓之花插。觚之小者曰渣斗。渣斗之小者。则潄具也。潄具亦分二种。一为似觚者。唾水于地。不分两层。或者腹微皤耳。此中西之所通也。一为分两层者。噙净水于小盌。而唾其沫液于下层之小罐盌它安罐上。合而为一。推凿（读若楷）合缝乃成套之物。此则西人之所哂，皆漱具也。
花浇也者。浇花之壶也。
官窑痰合。惟嘉庆独多。合式有二。一紫地彩花。一淡茄地金彩花。紫地者较大。分为两屉。覆以瓷盖。中凹而置孔。淡茄色者。似面盆而小。盆有盖。盖有顶似罐盖也。
【卷上匋雅三十六】
鱼缸。以距京不远之长辛店。长和窑为最佳。缸面封径二尺强。底微杀。沿边四面有兽头二。篆文寿字二。余则鼓钉十数个而已。
瓷缸自数寸以至四五尺。式样不一。有仿寻常水缸者。有状类荸齐扁。而容水石余者。以釉里红龙官窑为贵。釉里红而杂青花水草者次之。广窑又次之。然皆不若长和陶器之与鱼相得也。（详世界瓷鉴）
饲鸟瓷品安于篾笼之内。如水罐。粟罐。皆小于银杏。而有胭脂红天青诸色。其穿篾纟处。各有圈形二。圈各有小眼。亦可借作水中丞也。大氐最精极细之佳皿。如豇红胭脂水之类。亦只小品为多。无觵觵巨器者。
桃形而有嘴与柄。无上盖也。底足内有一圆孔。可以灌水于其中。则谓之醋壸。所以防虫蝎之入也。以深绿及茄色者为佳。然不见有款识者。
明瓷青花人物。以笔筒花觚为甚诙诡。
料款分两种。曰某某年制。曰某朝御制。康雍及乾隆初叶皆有之。料款某某年装之盘盌。素地精绘往往胜于色釉夹彩者。不可不知。
御装款亦分雨种。日堆料。日描青。
雍正料款之精品。远在康熙之上。康窑色釉夹彩者。多系黄地。,或作番连四朶。甚且花朶中分嵌篆字。颇皆有可议。雍窑色釉夹彩若胭脂水秋葵绿之质地。皆美丽无伦。画笔殊觉生动。
康熙御制盌。有宝相花三朵大小不一。阴阳向背。偏反秾艳生香活色。纯合乎西法。亦殊非后世所能几及。若连枝带干。律以恽派。或又不如雍窑耳。
【卷上匋雅三十七】
料款至贵重。康雍精品。皆画以粉彩。孰谓粉彩不足重耳。
料款之盘盌有题句。上下有胭脂印章三。雍窑曰月古。曰香清。干窑曰金成。曰彤映皆方印也。在题句之下。其引首长方曰佳丽。在题句之上，则雍干之所同也。
慎德堂款之器皿。若采花之旁。有墨彩题句者。其下必有小印。道光二字。多作椭圆形。
康熙十二月花之洒杯。无论官窑客货。皆于描青题句下。印一篆书赏字。殊不足赏也
胭脂水夹彩之雍窑大盘。有仿康熙五采花篮者。奇丽无比。直可舆干雍鹌鹑盘。方轨而齐镳也。
宣德龙凤之青花印合。名望甚伟。近今仿制者，画笔工致而生动。几于突过雍干。王公贵人。颇亦饰为陈设。寂者年垂半百。老眼无花。要难逃鉴家之犀照也。
都下有玻璃窑。专制黄缘砖瓦。以供殿座之用。螭头鸱吻。麟凤狮狗等物。大氐殿瓦边脊皆有之。又偶造坐礅以饷朝贵。其尤为适用者。莫如冰桶。各色俱备。且甚美观。冰桶制方。而盖分两半。各有钱窍五孔者二枝。木桶有铜箍两道瓷桶亦摹仿箍式。横现凸文。瓷价遇巨。抑亦不如窑瓦之悦目也。（详见钵庵忆语及世界瓷鉴）
红有百余种就抹红一种而论有柿红枣红橘红之别。就橘红一种而论。又有广橘福橘瓯橘之殊。深浅显晦细人毫芒。巧历之所不能祘也。琴蹄生谓寂者曰。君舆北山瘿公品评瓷器。争妖鬬丽。细入毫芒，无非本其好色之天性。而益发挥之耳。曰然哉然哉天地之道。一生二。二生四。緃横变化。无有穷竟。参伍错综，是成文理。文理之美者。宜莫画若也。故一切形形色色。惟画师为能状其微妙。惟文人为能闻其精深。画师而不通文学者。直命之曰匠而己矣。有道之士，所夷然不屑者也。瘿公曰。岂独吾土为然哉。欧美大画家，亦多善属文者。琴归初不研究瓷学。近则造精诣微。为当代所希。
【卷上匋雅三十八】
一切官窑等。诸秘色。上方珍品寳贵甚至。自非近籞侍从。贵戚巨邸。不能蒙被恩泽。赏赉频仍。若彼穷县酸儒。风尘騒客。虽或生逢并世。躬际埾明。冈覩灵威。莫窥禁脔。近则远人弋篡，不惜重金。于是宵小生心。遂多窃履盗簪之土。故家中落，不少典琴卖剑之人。有此数因。郁之愈久。泄之愈奇。肮脏一翁。有此眼福，亦云幸矣。有以唐诗赞圴窑者曰。夕阳紫翠忽成岚。此可以知其釉汁之美矣。
盘盌佳品不少概见。今世所存者。磨边缺足之盆连而巳。夺我胭脂山。妇女无颜色。可为今世之盆连悲也。而今世磨边缺足之盆连。且尤纷纷超越太平洋而西迈矣。
康雍瓷品照耀四海而独于紫均一种不能仿制。夫亦有所限于天者欤。有一种果盘五寸。其紫透骨。并无号码及蚯蚓走泥之纹片。乃真正宋物。曰广窑者非。唐英曾于景德缜仿制广窑。是否乌泥为坯。未从考证。
仿哥之麤糙者。片纹入骨。亦谓之冰纹。
瓷有瓷骨。釉有釉骨。青花能入釉骨。而抹红不能。
青花能入釉骨。釉意里红则更入釉骨。
近出癞瓜遇枝小盌，皆道光官窑。亦殊不足贵。袛取憎耳。
雍正仿明之压手小杯。一边采凤。一边翠竹。亦颇照过枝画法。但略胜于过道光窑之癞瓜耳。非奇品也。
【卷上匋雅三十九】
酒壶之佳者。历代少有。亦不知其曷故。雍窑有篆款仿圴者。有提梁豆彩者。有蒸绿开光墨彩者。差堪入目。龙泉壶亦甚古雅。近日壹价翔贵。曰以东邻之故。
瓷器式样，守常蹈故无可省览。若力求新奇。又适形其俗。此中妙谛有匪可名言者也。
范铜为质。嵌以铜丝。花纹空洞。杂填彩釉。昔谓之景泰篮。今谓之珐琅。（当作佛郎，一作法蓝。盖此种蓝彩以巴黎为最美）大氐朱碧相辉。镂金错采。颜觉其富贵气太重。若真系明器。亦殊古趣盘然。
近日窑变甚贵。乾隆朝则颇有佳品。式样亦较嘉道为优。
苹果尊有雨种。式样相若。惟口径不同。缩项者口径不及寸。巨口者口径可二寸。
余所见成化彩之佳妙者。大都雍正朝所仿制。郎仿已不易得。近则真迹流传者不少。若万历彩，若嘉靖青花，若宣德祭红。舆积红。眼福亦未为悭也。
雍正仿均之品。紫色较褪而晕成一片。细若犀尘。瓷质清刚。雅非后来所能及。
康熙有抹红金彩十六子大盌。三儿在鱼缸捉鱼。一儿携松鼠。尤有神致。而嘉道两朝。俱能仿之。价亦不甚相远也。
五采三果礅式中盌。昉于乾隆而道光仿之。亦无甚区别。若雍正之三果大碗，则波峭有味矣。筩杯，酒杯。画法极滞。亦殊寻常也。近乃价值昻贵。
【卷上匋雅四十】
画纸绢者，不屑于画瓷也。而能画瓷者。又往往不能画纸绢。国初刻玉笵铜之俦。率皆姓氏流芳。表扬弈禩。而画瓷者。多湮没不彰。致可慨喟。画者且不能傅。又况于制坯掌火者乎。其宝绝技通神。艺进于道。若明季陶人吴十九者。不可以其手工而少之也。成化彩瓷。吾见亦罕矣。证以康雍两朝所临仿者。笔意生动活泼，宜高出乎嘉靖万历之上。康熙彩之颜料。固非后世所常有。论其画手高妙。不但窑器皿。髣髴王恽。即平常客货。亦莫不出神入化，波澜老成。应雍正花卉殊尤。又颇饶画卷气。干雍而后虽有缜票奇丽之品。而匠心所运。未能脱去町畦。近岁以来。海市交通，摹儗古画。精诚团结。时或迷离扑朔。几致乱真。洵可以凌轑咸同。抗衡嘉道。亦云桀矣。康雍国家闻暇。乾隆不惜工本。其制作之精美豪宕。由于朝命专官。监督其任。百尔执事。媚兹一人。今则列雄富商。涨力旁魄。区区藏弃。不足以供无画之取求。巧伪繁舆，并色揣称殚竭工致。矻矻穷年。非夫在上位者。有以宏奬而提倡之也。营利之心亟。因而考古也诣深也。嘉靖万历之五彩。麤枝大叶。画笔草草。宣德官窑之青花印合。龙翔凤翥。细意熨贻。较诸嘉靖双螭。殊为秾纤绝特。自余朱明之无款。淡描人物。心细于髪。笔亦足以达之。所画多故事，颇似宋人翰墨。直是突遇康熙。或曰是雍正之仿制者。殆不然矣。世傅明代青料。当时已不给于用。雍干两朝之青花。盖远不连康窑。然则青花一类。康青虽不及明青之秾美者。亦可以独步本朝矣。
瓷画之结。作团彩者。最无风趣。豆彩圜花。固非佳品。若釉里红之团鹤。亦甚恶劣。转不若串技莲之为愈也。五彩团龙亦末能免俗。惟团螭较为生动。或者彼善于此耳。
木之有肌理者。尖峰重迭颇似浪纹。名为野鸡翅。略分黄黑赤三色。有明祭红。釉汁较厚。其火力烟气。参差觏会。往往有鸡翅木之纹理。望之蔚然而深。此亦如迟之有星。玉之有颣。树之有瘿。而西商重之。
【卷上匋雅四十一】
祭红瓶盌之底。略分二色。微缘者。频果底。曰宣德也。混白者。米汤底。曰万塺也。又有开片不开片之别。大氐苹果底。罕有不开片者。惟皆无款识，郎仿亦然。
康熙白瓷酒盏。口径二寸弱，沿口画红蝠百只。曰洪福齐天。盘碟亦有作此式者。中央凸雕四字。乃篆画也。而双圈六字款。特为精美。
瓷有瓷学，父不得傅之子。厂肆徒伙。有终身由之。而不得其道者。彼顗悟之学者。亦必先见真迹。始能辨别臀赝器。一贵人以贩瓷起家。至圭顿之富。因缘奸利。匪可穷诘。其子亦掌管花月。于此道盖茫然也。
黄地青花。雍正窑之所重视者。匪独盘盌然也。大瓶亦有之。
热河藏瓷之所。有御题曰梨花伴月。曾刻有界画山荘之图。精美绝伦。厥中佳皿充斤。以盘碟一宗而言。最下层之盘。直径四尺许。五彩璀璨。以次递小。垜至殿春。有如瓷塔。它物称是。皆康雍窑也。乾隆以后之贡品。大都未尝开箱。堆积庑下。余友守承德时。尚未辇运入都。贾胡之游历至境者。时或华商兴俱。故官吏防之甚严。而软红窟中。往往于无意中见奇品。盖郎第所自出也。其进溢口岸者。则又不可胜记矣。
茄紫甚难摹拟。往往不能仿制。
康窑大盘直径三尺强。彩画左傅五覇戦争之事。两阵有多至二百余人者。光华眩睛，亦殊怪积特。
【卷上匋雅四十二】
唐瓷缥青小瓶。高才及尺。颜色幽蒨。形式甚佳。在马蹄尊饽凳二者间。而瓷质弥复坚厚。殊可宝也
明祭大瓶。有鲜红如鸡血者。或即鸡红之称之所由来欤。新瓷之不甚细者。亦间有疙疸釉。但釉质发青。不难辨也。
釉汁中有小沫。起泡如碎珠者。谓之唾沫星。边圈不起泡沫。而若含泪盈眶者。谓之水眼。凹而缩者曰櫌眼。浅土而滋润者日橘眼。康窑青花三兽瓶罐。有浑写大意者。周身但作云片。并不以毛细如发为工致。语其娇翠，虽蔚蓝洒雨，无其丽也。
康窑客货大彩盘。所画人物。每诙诡可怖。怪怪奇奇。千态万状。余不谙戏曲。不能名其妙。
百禄尊上画百鹿。又名百鹿尊。
雍正仿均大瓶，有掌大秘色釉数块。殊为奇特，惜满身小片耳。百鹿罅以抹红鹿头为两耳。画鹿百尾。杂以树石。盖无足纪者。且新制甚伙，几不挂鉴家之眼。
淡黄色之釉。微微发绿者。谓之秋葵绿。
乾隆以后之胭脂红，往往釉质粗厚，颜色黯晦。明窑无所谓胭脂水。康窑亦然。惟康熙御制饭盌。有脂水写款，或有粉红为地。杂以采绘者。其寻常康瓷，无粉彩之说也。
脂水之杂以粉料者。是为粉红。命曰粉彩，若淡红宝石为末。则又不杂粉料矣。
墨彩之浓厚而发亮者。厂伙异其名日黑彩。黑彩之淡。薄而无光者。又区而别之墨彩。其寳一物而已。曰墨曰黑。虽分犹之不分也。
墨彩专指画笔而言。黑彩则兼及质地矣。
【卷上匋雅四十三】
先挂绀色厚釉。再挂微黄淡墨子绿釉则为虌
康熙十二月花卉酒杯。一杯一花。有青花。有五采。质地甚薄。铢两自轻。采花以有黄色小兔者为最美，菊与荷鸳者为下。昔者十二杯不不过十数金。所在多有。今则黄兔者一只。巳过十笏矣。若欲凑合十二月之花。諴戛戛乎其难。青花价值。且亦不甚相悬也。
定窑子牙色者。鱼藻纹。有似浆胎也。其白色者。质地较脆。大开片乃瓷胎也。
蛇蝎蜈蚣癞虾蟆守宫谓之五毒。万历道光。颇杂发以人物。康窑但有花草。画法尤恢诡。
雍窑白瓷大尊。凸雕仿汉六字楷款。甚精美。
秋葵绿小瓶。乃无康雍窑者。今世所觐。大氐道光密耳。葵绿至道光。虽官窑小盌亦殊不觉其可喜。
点作米形而放大者。攒凑成圈。在豆彩中殊为低劣。其有凹雕影青。仿作此等花様者。填以淡碧。亦下骃也。
康熙官窑彩盌。上画过海八仙。而并无海水。面目秀异。身纹灵活。乃叹康窑画手。非后世所及。吕岩有一第子。捧画立吕
旁。俗呼柳树精。顶上生柳枝。殊怪特也。又有一鹤一鹿。鹿旁立一画子。鹿前一女。当是麻姑。后一翁脑绝巨。当是南极老人。寿星舆麻姑。何时成一家眷属。世俗祝嘏者。辄为子撮合。使人哑然。此则六旬埾寿贡品也。衣褶皆系淡色抹红。
亦颇不恶。此后画笔益工。而殊嫌板滞。且一蟹不如一蟹。
釉汁忌搀粉，亦忌矾质二者黏合力不足。时或径行蜕落。如泥金然。非磨擦之病也。粉质太厚。久而剥蚀。矾质遇薄，自然飘散。圴于手工火力不相干涉。
涂粉为地。上绘杂花。粉固易于残褪。花亦因之不牢。若将粉质羼于它色釉汁之中。则为粉彩。且或较本质尤形娇艳而露冷莲房。亦殊可惜也。
【卷上匋雅四十四】
矾质少而他汁多者。又或上釉较厚。尚不至有此蜕之虞。
康窑彩画红。为深色之抹红。不知何故。且与它色釉质。有平凸之殊容易褪落。直如泥金。雍正以后红釉凸起而又皆系粉彩。舆明祭之大红宝石釉。积红之鲜红釉。又圴不相侔。岂大红鲜红二种。迄不能施之于彩画耶。今无谓大红鲜红者矣。恨不得古人而问之。
釉里红。即是鲜红釉。而颜色略淡。岂鲜红之釉。仅能施之釉襄耶。
近世红釉之劣。殆无舆伦比。
粉彩云者。不专指红色而言。黄绿茄紫。亦皆有粉也。
搀粉之釉。不独彩绘为然。所谓一道釉者。亦莫不有粉也。
有浓深之釉。有浅淡之釉。有和以粉质。而成浅淡者。有不和粉质。而自来浅淡者。有和以他汁。而成浅淡者。
同一手也。用之此釉则鲜明，用之彼釉则黯败。则釉质之有美恶也。同一釉也。此人画之则鲜明，彼人画之则黯败。则画手之有优劣也。画瓷者之用釉。犹之画家之用墨，绣工之用铽。此就绒光墨采言之。尚未及美术之作用也。
优劣相去万里。其发端甚微。此人之结构。巧亦恢奇也。拙亦恢奇也。彼人则无巧无拙。圴堕入恶劣一派。一则颦笑皆工。一则笑皆罪。东施捧心。未免唐突。夷光矣。画家之舆瓷品，大氐不甚远耳。
宋元器皿。不厌古拙。近世官窑胎骨。以薄为贵。（宋元亦甚簿者）以轻为贵。釉汁以匀为贵。以润为贵。
【卷上匋雅四十五】
先挂绀色厚釉。再挂微黄淡墨之绿釉为虌裙。
罩釉一次者命曰纯色。所谓一道釉者是也。而虌裙一种系以此一色之釉，蒙而罩之。彼一色之釉。则仍谓子纯色也。
红黄蓝黑绿。是分五色。得其一色者。谓之色釉。参伍而错综之。则成彩矣。凡挂一色之釉者。皆谓之纯色釉。
白釉谓之本色。若茄色。葵色。皆间色也
先画彩花。后填色釉。则谓之夹彩。
先施圈阑。内绘花彩。外填色釉则谓之开光。
开光器皿。亦有不填色釉而于界阑之外满画各色锦纹者。锦纹类仿宋制。色目繁多。名称不一。而以卍字舆串枝莲为较多。
釉汁中含有水星。如小珠历历可数曰水眼。若起泡沫舆膜质。则不得冒此名称矣。棱眼较巨缩而凹。亦谓之发眼。
豇豆红与淡茄不甚相远。而较之淡茄。尤觉雅驯。以满含水眼者，为最难得。若稍涉厌贬则命之曰鼠腊。俗谓之耗子皮。斯其劣下者矣。
宣德以红胜。有似康熙成化以彩画胜。有似雍正。成采固不易多见。近则宣红之佳者。亦寥寥如晨星矣。
明瓷青花笔筒，往往凹雕一围填以影青。画笔工致无款识，瓶觚亦然。而官窑之有款者。笔意转麤。抑何也。
瓶中之观音尊一种。高二尺以外。三尺以内，式样佳妙。羣相推重。以青花五彩而最多。其较小者。高不过一尺。青花犹时一遇之。五采则罕觏矣。红色厥夸明祭。大小毕备。再小者不过数寸。颀瘦而织趺。所谓豇红苹緑者也。棒锤为通常格式。青花五彩。与观音尊略同。惟盈尺小瓶。亦颇多彩画耳。
【卷上匋雅四十六】
粉定种类不一。胎有厚薄。色有牙黄粉白二种。花纹分凸雕平雕彩画三种。有开片有不开片。宋为上。明次之。至乾隆而止
永栾窑有一种素盌。假露瓷骨。（瓷骨云者未上釉之白瓷也）以质簿如纸。而内有影青雕花者为上品。
有一种积红瓶。高才及尺。色颇鲜艳。寻常白釉。底而有青花一天字。然又甚小。不得以康熙朝之天字罐为比例。其式样盖左饽饽凳玉壶春之间。乾隆东青茶叶末两种。多有作此式者。则仍乾隆时物也。
雍正窑变远摩像。高尺余。袈裟宽慱兜风尤巨。似步行江风中。飘飘欲动。赤脚草履。头上戴有软兜。面貌秀野。无狰狞之态。面及手足未上釉。刻工精妙。一物隐肩后。系以芦干络草帽。而扛之肩上者。
干窑如来趺坐像。亦高尺余，金身蓝髻。座涌莲花。袒一臂，披袈裟。系乾隆初年之胭脂水。亦颇鲜艳也。
协理窑务笔帖式六十四。（人名也）所塑神像。奕奕有精彩，軓用青色题名于神之背后。盖雍正以前之官窑也。六十四。乃窑官之监塑者。非工人也。
郎世寗。系法国人。康熙年间所制之郎窑。乃江西巡抚郎廷极所仿。亦不止祭红一种。非世寗也。世寗游雍干间。善用中国笔作画。尝为纯庙造像。亦颇参用泰西界画法。今之厂人。以明祭为郎窑荒矣。又以郎廷极为郎世寗。尤为可哂。
【卷上匋雅四十七】
近日官窑之劣。不如摹古假伪者远甚。通常器皿。大小二千余件。销价至六万金。尚属减之又减。核实开报。亦云巨矣。
日本甚重广窑。大氐盂罐瓶垆。颇称珍秘。而以灰地之晕蓝色者为贵。若紫黑之大鱼缸状如荸荠。灰白之大瓶状又如方式之鱼缸。皆容水数石。颇饶古趣。及无通而问者。
瓶之绝大者高与人齐。西人置谓楼梯之侧以为陈设。其二尺上下者。云以安顿电灯于几案之间。若五六寸者。视为最合格之珍品。以多为贵。既供玩赏。且播花也。
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