钦定四库全书

　　书史会要卷九

　　明　陶宗仪　撰

　　书法

　　李斯曰夫用笔之法先急回後疾下如鹰望鹏逝信之自然不得重改送脚若游鱼得水舞笔如景山兴云或卷或舒乍轻乍重善深思之此理当自见

　　许慎曰周礼保氏教国子先以六书一曰指事指事者视而可识察而可见上下是也二曰象形象形者画成其物随体诘诎日月是也三曰形声形声者以事为名取譬相成江河是也四曰会意会意者比类合谊以见指撝武信是也五曰转注转注者建类一首同意相受考老是也六曰假借假借者本无其字依声托事令长是也

　　萧何曰夫书埶法犹若登阵变通并在腕前文武遗於笔下出没须有倚伏开阖藉於隂阳每欲书字谕如下营稳思审之方可下笔且笔者心也墨者手也言者意也依此行之自然妙矣

　　蔡邕笔论曰书者散也欲书先散怀抱任情恣性然後书之若迫於事虽中山兎毫不能佳也夫书先默坐静思随意所适言不出口气不盈息沈密神采如对至尊则无不善矣

　　蔡邕九势诀

　　转笔宜左右回顾无使节目?露　藏锋点画出入之迹欲左先右至回左亦尔　藏头圆笔属纸令笔心常在点画中行　护尾画点势尽力收之　疾势出於啄磔之中又在坚笔紧趯之内　掠笔在於?锋峻趯用之　?势在於紧驶战行之　横麟?勒之规此名九势

　　锺繇曰多力丰筋者圣无力无筋者病

　　白云先生书诀

　　天台紫真曰阳气明则华壁立隂气大则风神生把笔抵锋肇乎本性力圆则润势疾则涩紧则劲逸则峻内贵盈外贵虚起不?伏不寡回迎非近背接非远望之惟逸发之惟静王羲之记

　　永字八法禁经云八法起於隶字之始自崔张锺王传授所用该於万字墨道之最不可不明也

　　【侧不得卧　　　勒常患平】

　　【努过直而力败　趯宜?而势生策仰收而暗揭　掠左出而锋轻】

　　【啄仓皇而疾掩　磔?趞以开撑】

　　侧蹲鸱而坠石勒缓纵以藏机努弯环而势曲趯峻快以如锥策依稀而似勒掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进磔抑惜以迟移【锥一作飞】

　　侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗又云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣　问曰侧不言点而言侧何也论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言点则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横敌无力故侧不险则失於钝钝则芒角隐而书之神格丧矣

　　勒不得卧其笔中高两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而疏笔无力矣夫勒笔锋似及於纸须微进仰策峻趯　问曰勒不言画而言勒何也论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲澁则功成矣今止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒者藉於???则笔劲澁亡其流滑微可称工矣

　　努不宜直其笔笔直则无力立笔左偃而下最须有力又云须发势而卷笔若折骨而争力又云努须侧锋顾右潜?轻挫则揭　问曰画者中心?画也今谓之努何也论曰努者势微曰努努在乎?笔下行若直置其画则形圆势质书之病也笔诀云努笔之法?笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

　　趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别歛心而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不挫则意不深趯与挑一也【直曰趯横曰挑】锋贵於澁出适出期於倒收所谓欲挑还置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而趯之　问曰凡字之出锋谓之挑今谓之趯何也论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言之趯自努画收锋?笔潜劲借势而趯之笔诀云即是努笔下杀笔趯起是也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪下坠矣

　　策须斫笔背发而仰收则背斫仰策也两头高中以笔心举之诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势於右潜锋之要在画势暗锋捷归於右也夫策笔仰锋??微劲借势峻顾於掠也　问曰策一名折异画今谓之策何也论曰策之与画理亦故殊仰笔趯锋轻擡而进故曰策也若及纸便画不务迟澁向背偃仰者此备画究成耳笔诀云始筑笔而仰策徐转笔而成形是也

　　掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撇过谓之掠借於策势以轻注锋右揭其腕加以迅出势旋於左法在澁而劲意欲畅而婉迟留则伤於缓滞　问曰掠一名分发今称为掠何也论曰掠乃疾徐有凖手随笔遣锋自左出取劲险尽而为节发则一出运用无的故掠之精旨可守矣

　　啄者如禽之啄物也立笔下罨须疾为胜又云形似鸟兽卧斫斜发亦云卧笔疾罨右出口诀云右向左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙於右借势收锋迅掷旋右须精险衂去之不可缓滞　问曰撇之与啄同出异名何也论曰夫撇者蒙俗之言啄者因势而立故非妄饰贻误学者啄用轻劲为胜去浮怯重体为工

　　磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又云?笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右掲其腕逐势紧?傍笔迅磔尽势轻揭而潜收在劲迅得之夫磔法笔锋须趯势欲险而澁得势而轻揭暗收存势候其势尽磔之　问曰发波之笔今谓之磔何也论曰发波之笔循古无踪源其用笔磔法为径磔豪耸过法存乎神凡磔若左顾右则势钝矣?重锋缓则势肥须遒劲而迟澁之　又谓之波法【微直曰磔横过曰波】作一波当三过折笔

　　卫夫人笔阵图曰凡学书字先学执笔若真书法笔头二寸一分若行草书法笔头三寸一分若初学先大书不得从小善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪

　　如千里阵云隐　　　　如高峰坠石磕

　　隐然其实有形　　　　磕然实如崩也

 

 

　　右七条笔阵出八斩斫图执笔有七种有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能紧者心手不齐意後笔前者败若执笔远而急意前笔後者胜

　　王羲之题笔阵图後曰夫纸者阵也笔者弓鞘也墨者鍪甲也水砚者城池也心意者将军也本领者副将也结构者谋畧也扬笔者吉凶也出入者号令也屈折者杀戮也夫欲书者先乾研墨凝神静思预想字形大小偃仰平直振动令筋脉相连意在笔前然後作字若平直相似状如筭子上下方整前後齐平此不是书但得其点画尔若草书须缓前急後字体形势状等龙蛇相鈎连不断每作一字须有点处且作余字总竟然後安点其点须空中遥掷笔作之

　　王羲之笔阵图曰每作一字须用数种意或横画似八分而发如篆籀或?牵如深林之乔木而屈折如钢钩或上尖如枯秆或下细若鍼芒或转侧之劳似飞鸟空坠或棱侧之形如流水激来为一字数体俱入若作一纸之书须字字意别勿使相同若书虚纸用强笔若书强纸用弱笔强弱不等则蹉跌不入

　　王羲之笔势论曰大字促之贵小小字寛之贵大着点皆磊磊如大石之当衢或如蹲鵶或如科斗或如瓜瓣或如栗子?若鹗口尖如鼠屎斫戈之法落竿峩峩如长松之倚溪谷复似百钧之弩初张处其中画之法皆不得倒其左右右相复宜麄於左畔横贵乎纎?贵乎麄分间布白远近宜均上下得所自然平稳

　　王羲之云腹不宜促【短也】脚不宜賖【长也】又不宜斜重不宜长单不宜小复不宜大密胜乎疏短胜乎长不得上寛下窄不宜伤密密则似痾瘵纒身【不舒展也】不宜伤疏疏似溺水之禽【漫也】不宜伤长长则似死蛇挂树【腰肢无力】不宜伤短短则如压死虾蟇【言扁阔也】莫以字小易而忙行笔势莫以字大难而慢展毫头

　　王珉行书状曰虎踞凤峙龙伸蠖曲

　　索靖草书势曰婉若银鈎漂若惊鸾

　　陶隐居云近左虚右分间不同视之不足学之弥工梁武帝荅陶隐居论书曰夫运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱点掣短则法拥肿点掣长则法离澌画促则字势横画疏则字形慢拘则乏势放又少则纯骨无媚纯肉无力少墨浮澁多墨笨钝此乃默然任心自然之理也又草书状曰或卧而似倒或立而似颠斜而复正断而还连

　　僧智果心成颂

　　迥展右肩

　　头项长者向右展宁宣台尚字是也

　　长舒左足

　　有脚者向左舒宝其等字是也

　　峻拔一角

　　字方者擡右角国用周字是也

　　潜虚半腹

　　右军云画稍麄於左右亦须看远近均匀递相覆盖放令右虚用见冈月字是也

　　间合间开

　　无字等四点四画为综上心开则下合也

　　隔仰隔覆

　　并字是隔二畺字是隔三斟酌二三字仰覆用

　　回互留放

　　为字有磔掠重者则爻字上住下放茶字上放下住不可并放

　　变换垂缩

　　幷字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然

　　繁则减除

　　王书县字虞书毚字并去下一点张书盛字改血从皿

　　疏当补续

　　王书神字处字皆加一点却字阝从卩

　　分若向背

　　为综也州册之类皆须自立其抵背

　　合如对目

　　八字州字皆须潜相瞩视

　　孤单必大

　　一点一画成其独立者是

　　重并仍促

　　为昌吕爻枣等字上小林棘羽等字左促

　　以侧映斜

　　丿为斜乀为侧交欠以入之类是

　　以斜附曲

　　谓为曲女晏必在之类是

　　覃精一字功归自得盈虚

　　向背仰覆垂缩回互不失也

　　统视运行妙在相承起伏

　　唐太宗笔法诀

　　为点必收贵紧而重　为画必勒贵澁而迟　为撇必掠贵险而劲　为?必努贵战而雄　为戈必润贵迟凝而右顾　为环必郁贵蹙锋而缓转　为波必磔贵三折而遣毫　侧不得平其势　勒不得卧其笔须笔锋先行　努不宜直直则失力　趯须存其笔锋得势而出　策须仰策而收　掠须笔锋左出而利　啄须卧笔而疾罨　磔须战笔外发得意徐乃出之　凡三画须上平中仰下覆春主是也两画并上仰下覆士字是也　彡乃形影字右边不可一向为之须背下撇之　爻须上磔衂锋下磔放出不可双出　戋字上缩锋作努下出锋作趯　多字四撇一缩二少缩三亦缩四须出锋

　　翰林密论二十四条用笔法

　　点法口诀云作点向左以中指斜顿向右以大指齐顿作报荅便以中指挫锋须收锋在内按笔而收之　禁经云点如利鑚镂金　又有打点单以指送笔似打物之势甚难用也

　　画法口诀云作横画皆用大指遣之若作策法即指擡笔上若作勒法即用中指鈎笔澁进覆画以中指顿笔然後以大指遣至尽处　鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石

　　擡笔法初紧策中擡锋轻劲微勒向右按衂古经云锺书宣示字长画用

　　三画法口诀云上潜锋平勒中背锋仰策下紧趯覆收　古经云黄庭三关字用草法上衂侧中策下奋笔横飞【凡横画多者用此法】

　　悬针法口诀云锋须先发管逐势行趯笔紧收澁进如锥画石　禁经云如长锥缀地

　　临池诀云悬针法兰亭年字尽其势也

　　垂露法口诀云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终注锋而作努又无垂不缩此言顿笔以搉剉为工右军云竖如春笋之抽寒谷是也临池诀云垂露本篆脚名玉筋如古钗倚物是也背抛法又谓之踠脚法口诀云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓怯　右军云援毫蹲节轻重有准　庾肩吾云欲抛而还置为驻锋而後趯之也抽笔法口诀云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻揭摘出而暗收若便抛必流滑凡浅又侧起平发紧杀按波为抽　笔从腹内起

　　庾肩吾云将放更留

　　背趯法又谓之戈法口诀云悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又云潜锋暗勒势尽然後趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就所以

　　失之於前正之於後也　永禅师澁出戈法下以名指筑上借势以中指遣之至下以名指衂锋潜趯此名秃出法　张旭折芒法潜锋紧走意尽乃收而趯之　章草法潜按微进轻揭暗趯夫揭欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗

　　散水法口诀云上衂侧中偃下潜挫趯锋　临池诀云或藏或露状类不同意要递相显异若频有则两点相近而下点当高此名潜相瞩视外虽解摘内相属附为上中潜锋暗衂下峻趯潜遣冰法口诀云上侧覆杀下筑而趯之须相承　若并连衂侧轻揭则率字左右用之草法须借势捷遣若缓滞则为病也

　　烈火法口诀云衂锋暗按　临池诀云须各自立势抵笔潜衂所谓视之不见考之弥彰

　　联飞法口诀云暗衂微驻轻揭潜趯笔锋连緜相顾不絶　禁经云聨飞如鴈阵当秋乐毅论燕然字用之

　　显异法口诀云上点驻锋左右挫锋横书按笔势须相顺　又云上点侧横画勒左笔摆锋【笔?策谓之】右峻啄轻揭出法以圆峻飞动为度

　　平磔法口诀云不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻笔而後放　禁经云如生蛇度水

　　勾裹法口诀云圆角趯锋作努法势未尽而趯之顔鲁公云用笔如纸下行　书势论云急牵急

　　引如云中之掣电日月目因等是也　翰林隐术云勾裹势须圆角蹲锋用中指鈎成之　张敬玄云固字转角之势初不宜棱角努张即字体俗也非特固字但有转笔一切贵其圆润也　右军云作右边折角势疾牵下微开左畔斡转合取登对勿使腰下伤慢视笔取势直截而下【瘗鹤铭兰亭固字虽不同皆絶妙】

　　勾努法口诀云圆角激锋待筋骨而成要如武人屈臂　右军云回角不用峻及有棱是也　卫夫人名之劲努法如劲努筋节

　　奋笔法口诀云左侧而独立中衂揭而右鈎古经云锺书宣示字用若中竖则左右暗衂而潜趯又簇锋捷进为系字下三点也

　　衫法口诀云上平点中啄下衂侧

　　外擘法口诀云左峻掠中潜锋衂挫右蹲锋外掷右军云踠脚干上捺下捻终始折转

　　竖法口诀云擡笔竖策挫锋上下紧直尝尚等字中竖画用　又云笔势须擡笔竖策之暗筑法口诀云驭锋直冲有点连物则名暗筑月其字内两点是也

　　曾头其脚法口诀云左潜揭而右啄　曾头用左啄右侧　其脚智果云长舒左足

　　衮笔法口诀云须按锋上潜下衂又按锋上下蹙衂之令今等字是也【谓下点】

　　缩出法又为重复法口诀云上磔衂锋下磔出之如昌吕爻枣等字上小林棘羽等字左促森淼等字兼用之

　　翰林禁经九生法

　　一生笔纯毫为心软而复健　二生纸新出箧笥润滑易书即受其墨若久露风日枯燥难用　三生砚用则贮水毕则乾之不可浸润　四生水义在新汲不可久停停不堪用　五生墨随要旋研多则泥钝六生手适擕执劳腕则无凖　七生神凝神静思

　　不可烦躁　八生目寝息适寤光朗分明　九生景天气清朗人心舒悦乃可言书

　　变通异诀曰点不变谓之布棋画不变谓之布算方不变谓之?圆不变谓之环此则书之大病学者切宜慎之

　　李阳冰曰於天地山川得方圆流峙之常於日月星辰得经纬昭回之度於云霞草木得霏布滋蔓之容於衣冠文物得揖让周旋之体於眉髪口鼻得喜怒舒惨之分於虫鱼禽兽得屈伸飞动之理於骨角齿牙得摆拉咀嚼之势随手万变任心所成

　　欧阳询八法

 

 

　　澄神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指齐掌空意在笔前文向思後分间布白勿令偏侧墨淡即伤神采絶浓必滞锋毫肥则为钝痩则露骨勿使伤于软弱不须怒降为奇点画调匀上下均平递相顾揖筋骨精神随其大小不可头轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映西带气宇融和精神洒落省此微言孰为不可也

　　孙过庭书谱曰一画之间变起伏於锋杪一点之内殊衂挫於毫芒　篆尚婉而通隶欲精而密草贵流而畅章务检而便然後凛之以风神温之以妍润鼓之以枯劲和之以闲雅　必能旁通点画之情博究始终之理熔铸虫篆陶钧草隶一点成一字之规一字乃终篇之凖违而不犯和而不同留不常迟遣不恒疾带燥方润将浓遂枮泯规矩於方圆遁鈎绳於曲直

　　韩方明授笔要说曰第一执管其法以双指包管亦当五指共执要在实指虚掌鈎擫衂送亦曰抵送若以单指包之则力不足而无神气第二?管亦名拙谓以五指共?其管末吊笔急疾无体之书或起草藁用之第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书用之亦与拙管同更有握管搦管之法非书家事

　　顔鲁公传张长史问答

　　平谓横子知之乎真卿曰长史每令为一画皆须纵横有象其此之谓乎长史曰然

　　直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然

　　均谓间子知之乎曰尝示以间不容光之谓乎曰然密谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成不令其疏之谓乎曰然

　　锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画使其锋健之谓乎曰然

　　力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之乎曰然

　　轻谓曲折子知之乎曰岂不谓鈎笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然

　　决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇鋭意挫锋不怯滞令险峻而成乎曰然

　　益谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之乎曰然

　　损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短常使意气有余画若不足之谓乎曰然

　　巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先想字形大小布置令其平稳或意外字体令其异势乎曰然

　　称谓大小子知之乎曰岂不谓大字促之令小小字展之令大兼令茂密所以为称乎曰然

　　张怀瓘用笔十法

　　偃仰向背

　　谓两字并为一字须求点画上下偃仰向背离合之势

　　隂阳相应

　　谓隂为内阳为外歛心为隂展笔为阳左右亦然

　　鳞羽参差

　　谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状

　　峰峦起伏

　　谓起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦须存结

　　真草偏枯

　　谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映带字势雄媚

　　斜正失则

　　谓落笔结字分付点画之法须依位次

　　迟涩飞动

　　谓勒锋磔笔须飞动无凝滞之势是得法

　　射空玲珑

　　谓烟感识字行草用笔不依先後

　　尺寸规度

　　谓不可长有余而短不足须引笔至尽处则字有凝重之态

　　随字转变

　　谓如兰亭年字一笔作悬针其下岁字则变垂露又其间一十八个之字各别其体

　　张怀瓘文字论曰以筋骨立形以神情润色虽迹在尘寰而志出云霄灵变无常务於飞动或若擒虎豹有强梁拏攫之形若执蛟螭见蚴蟉盘旋之势探彼意象入此规模　又六体书论曰执笔亦有法若执笔浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自繇转运旋迥乃成棱角笔既死矣宁望字之生动哉　又药石论曰夫马筋多肉少为上肉多筋少为下书亦如之皆欲骨肉相称神貌怡然若筋骨不任其脂肉在马为驽胎在人为肉疾在书为墨猪惟题署及八分则肥密可也

　　虞世南笔髓论曰笔长不过六寸捉管不过三寸真一行二草三指实掌虚草则纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内

　　徐浩论书曰初学之际宜先筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特须藏锋锋若不藏字则有病病且不去能何有焉字不欲疎亦不欲密亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小疎肥令密密痩令展笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧竖令平平峻使侧捷则须安徐则须利

　　蔡希综法书论曰右军云若作点必须悬手而为之若作波则抑而复曳忽一点失所若美女之眇一目一画失所如壮士之折一肱可谓难矣每字皆须骨气雄强奕奕然有飞动之态屈折之状如钢铁为鈎牵掣之踪若劲斜直下主客胜负皆须姑息先作者主也後为者客也既构筋力然後装束必须举措合则起发相承每书一纸或有重字亦须字字意殊右军书兰亭皆构别体盖其理也夫始下笔须藏锋转脚前缓後急字体行势状如虫蛇相鈎连意莫令断又下笔意如放箭箭不欲迟迟则中物不入然则施於草蹟亦须时象其篆势八分章草古隶等体要相合杂发人意思

　　林韫拨镫序曰卢肇谓韫曰用笔之方不在於力用於力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉昔受教於韩吏部其法曰拨镫推拖捻拽是也

　　卢隽临池妙诀云用笔之法拓大指擫中指歛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也凡用笔以指节外置笔令转动自在名指拒中指小指拒名指此细要也又云　一用纸笔　二认势　三裹束　四真如立行如行　五草如走　六上稀　七中匀　八下密

　　张敬玄曰楷书把笔妙在虚掌运腕不宜把笔苦紧紧则转腕不得既腕不转则字体或麄或细上下不均虽多用力元来不当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书即须悬腕笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗主後却学真体难成矣

　　李後主七字拨镫法

　　擫　压　鈎　掲　抵　导　送

　　李华二字诀

　　截　拽

　　偏傍向背

　　立人之法如鸟之在柱是也

 

　　垂缩法　斤字右垂左缩　并字在垂右缩

 

　　为字脚切宜紧收他皆凖此马焉鸟字同

 

　　右军云字有缓急如鸟字下手一点点须急横直则须迟欲鸟之脚急乃取形势也

　　打字脚势宜疾不宜迟

 

　　寺字脚亦宜疾挑不宜迟

 

　　口在左者近上

 

　　口在右者近下余皆仿此

 

　　容宝等字上点须正画须圆明不宜相着上长下短　姜夔云偏傍在左者宜狭长则右有余地在右者亦然

　　风字两边悉宜圆紧用笔之时左边势宜疾背笔时意中如电谓疾急也　几凤字同

　　姜夔云点者字之眉目全藉顾盼精神有向有背随字异形画者字之骨体欲其坚正匀净有起有止所贵长短合宜结束坚实丿【音撆】乀【音拂】者字之手足伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼鬛有翩翩自得之态乚【音挑】剔者字之步履欲其沉实晋人挑剔或带斜拂或横引向外至顔柳始正锋为之转折者方员之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞则不遒然真以转而後遒草以折而後劲不可不知悬针者笔欲正自上而下若垂而复缩谓之垂露米芾云无垂不缩无往不收是也

　　宋高宗翰墨志云士於书法必先学正书以八法皆备不相附丽至侧字亦可正读不渝本体盖?隶之余风若楷法既到则肆笔行草自然臻妙

　　黄庭坚云作字须笔中有画肥不露肉痩不露骨政如诗中有句亦如禅家句中有眼须紧透乃悟耳

　　米芾云作字须欲得笔苟得笔则细若丝髪亦佳不得笔虽大逾寻丈终无骨气

　　欧阳修云作字要熟熟则神气完实有余

　　姜夔云用笔之法古人以折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁折者欲其布置之巧然皆不必若是笔正则藏锋笔偃则锋出一起一倒一晦一冥而神奇出焉常欲笔锋在画中则左右皆无病矣　方圆者真草之体用眞贵方用草贵员方者参之以员员者参之以方斯为妙矣　一字之体率多有变有起有应如此起者当如此应各有义理王右军羲之字当字得字深字慰字最多多至数十字无有同者而未尝不同也可谓不踰矩矣　古人作草如今人作真何尝苟且其相连处特是引带其字是点处皆重偶相引带其笔皆轻唐以前多是独草不过两字属连若数十字相连不足为奇更为大病也

　　姜夔禊帖偏傍考云　永字无画发笔处微折转　和字口下横笔稍出　年字悬笔上凑顶　在字左丿反剔　岁字有点在山之下戈画之右　事字脚斜拂不挑　流字内□字处就回笔不是点　殊字挑脚带横　是字下疋凡三转不断　趣字波畧反卷向上　欣字欠右一笔作章草发笔之状不是捺抱字已开口　死生亦大矣亦字是四点　兴感感字戈边是直作一笔不是点　未尝不不字反挑脚处有一阙　右法如此甚多畧举其大概持此法亦可以观天下之兰亭矣五字损本者湍流带右天五字有损也

　　吾衍曰今之篆书即古人平常字下古初有笔不过竹上束毛便於写画故篆字肥痩均一转折无棱角也後人以真草行或细或肥以为美茂若笔无心不可成体今人以此笔作篆难於古人尤多若初学未能用时畧於灯上烧过庶几便手　篆书多有字中包一二画如日目之类若初一字内画不与两头相粘後皆如之则为首尾一法若或接或否各自相异为不守法度圆圈圆点古文有之小篆无此法口字作三角形不可引用　篆法匾者最好谓之【音果】匾徐铉谓非老手莫能到石鼔文是也　小篆一也而各有笔法李斯方圆廓落李阳冰圆活姿媚徐铉如隶无垂脚字下如钗股稍大锴如其兄但字下为玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然有汉意阳冰篆多非古法效子玉也　小篆俗皆喜长太长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚脚不过三有无可奈何者当以正脚为主余畧收短如旛脚可也有下无脚字如生甘之等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳凡写牌匾字画宜肥体宜方圜碑额同此但以小

　　篆为正不可用杂体　以鼎篆古文错杂为用时无迹为上但皆以小?法写自然一法此虽易求却甚难记不熟其法未免如百家衣为识者笑此为逸法正用废此可也　凡囗圈中字不可填满但如井斗中着一字任其下空可放垂笔方不觉大圈比诸字亦须畧收口不可圆亦不可方只以炭墼范子为度自好若日目等字须更放小若印文中匾口并口字及子字上口却须畧寛使口中见空稍多字始混厚写篆把笔只须单鈎却伸中指在下夹衬方圆平

　　直无有不如意矣人多不得师传只如常把笔所以字多欹斜画亦不能直且字势不活也若初学时当虚手心伸中指并二指於几上空画如此不抝方可操笔此说最要紧篆大字当虚腕悬笔手腕额纸便字不活相

　　陈绎曾翰林要诀

　　执笔法

　　擫大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺食指着中指旁【此上三指主力】鈎中指着指尖鈎笔下掲名指着指外瓜肉际掲笔上抵名指掲笔中指抵住拒中指鈎笔名指拒定【此上二指主转运】导小指引名指过右送小指送名指过左【此上二指主往来】

　　右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易拨动

　　右指法

　　枕腕以左手枕右手腕提腕肘着按而虚提手腕悬腕悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书余问之瞑目伸臂曰瞻二】

　　右腕法

　　大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆

　　右手法

　　撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳?管以大指名指用力执管下三指攅之就地书大幅屏障捻管大指与中三指捻管头书之侧立握管四指中节握管沉重有力书诰勅牓疏

　　右变法

　　血法

　　蹲七分三折管直心圆驻七分卧倒水聚提三分大指下节骨竦水下捺九分卧满过十分疾过抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢衂三分三摇笔杀力

　　字生於墨墨生於水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏於副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之过以补之衂以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不复重改

　　骨法

　　提竦大指下节骨下端提尾驻飞纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过

　　字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小疎动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也

　　筋法

　　藏首尾蹲抢度中间空中飞度

　　字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也

　　右字法

　　中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下右贯左笔中衂

　　右指法

　　肉法

　　捺满　　　飞提

　　字之肉笔毫是也疎处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满则肥提飞则痩肥者毫端分数足也痩者毫端分数省也

　　右字法

　　陈绎曾法书论曰锺繇力命尅捷宣示王羲之乐毅画赞黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教陶弘景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙欧阳询九成宫化度寺虞恭公皇甫禇遂良哀册圣教张旭郎官顔真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方赞柳公权陀罗尼右真书锺繇丙舍吴人嬴顿长风王羲之兰亭极寒毒熟官奴映雪来禽奉橘慈?圣教序开元寺王献之地黄岁终卫军授衣阿姨鵞羣岁尽夏日奉对思恋天宝吴兴山隂东家转胜相过鹅边触事夏节恨深炙【阙】礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树星霜李邕岳麓娑罗树云麾将军东林寺张从申玄静先生【右行书】淳化法帖诸帖之祖王着模刻深得古意不见古迹得此足矣绦帖淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然驳马露骨又未免羸瘠之失潭帖淳化之子希白模刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭健之气大观帖淳化之弟蔡京模刻京沈酣富贵恣意粗率笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖太清楼续阁帖刘焘模刻工夫精致亚於淳化肥而多骨求备於上着乃失之麄硬遂少风韵戏鱼堂帖刘次庄模刻在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨搨尤佳武冈修内司福州诸帖皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意星凤楼帖曹【阙】冕模刻工致有余清而不穠亚於太清续帖玉麟堂帖吴琚模刻穠而不清多杂米家笔仗宝晋斋帖曹之格模刻星凤之子在诸帖中为最下百一帖王曼庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精

　　杜本曰夫兵无常势字无常体若坐若行若飞若动若往若来若卧若起若日月垂象若水火成形倘悟其机则纵横皆有意象矣

　　袁裒曰汉魏以降大抵皆有分隶余风二王始复大变右军森严而有法度大令散朗而多姿贞观以後书法清婉开元以後乃务重浊逮至王着始追踪永师远迹二王不失古人意度君谟特守法度眉山豫章一埽故常米薛二蔡大出新奇虽皆有祖袭而古风荡然思陵筋骨过美吴传朋姿媚伤妍姜尧章太守绳墨则贻叉手并脚之议大要探古人之玄微极前代之工巧乃为至妙

　　郑杓曰题署之法弊於唐使人多忌讳其原盖出於隂阳家者流世有广成子集隂阳家应候法纂异记感应章一行禅师释微集燕卿大师字旨明简集葛仙翁勒字法应神集音义章白云先生笔论玄监诸书极言题署之法点画分毫末来去各立名字应之以隂阳象之以五行法之以六神使术者能察人平生祸福屋之太小字之尺寸各有程限占其喜怒休咎之详年月远近之应可考而知按广成子当黄帝世是时隂阳家未出葛仙翁生晋朝题署未有此病唐一行以数学名家字非所长其必僧简定之流所托为也简定燕卿名也

 

　　书史会要卷九