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（三）主要景区 拙政园是苏州现存最大的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。 拙政园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。 1、中部景区 中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。 中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 从东园进入中园，站在梧竹幽居西侧，映入眼帘的是开阔的水面，以及远处的宝塔北寺塔，这是拙政园设计者的精彩一笔，也是中国古典园林“借景”手法的典范。
（1）远香堂为中部拙政园主景区的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。两边楹柱的对联为：“读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月；与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙”。 堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。 远香堂四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。堂的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正对远香堂的亭的中央是元代四大之一倪云林所书“山花野鸟之间”的题额。东山上有待霜亭。两座山之间以溪桥相连接。山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，使得这里到处是一片生机。
（2）雪香云蔚亭位于与远香堂隔水相望西面小岛假山上，系一古朴雅健的矩形方亭。计成《园冶》云：“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境。”拙政园池中两山，一大一小并列，堪称这一理论的活样板。东岛较小，但较高耸陡峭，山间有待霜亭。西岛较大，山势比较平缓，沿石阶拾步而上，到顶便是雪香云蔚亭。雪香是古代诗人形容梅花的芳香，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。两岛间以一溪相隔，上架小桥，桥旁幽篁丛出，古树扑水，沟通池北池南的涓涓清流，好似与树上莺歌蝉唱相酬答。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额，为元代四大之一倪云林所书“山花野鸟之间”。亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，与远香堂隔水构成对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。
（3）待霜亭位于与远香堂隔水相望东面小岛假山上。为一六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。岛为土山，沿岸用黄石砌成自然式驳岸，小径穿越地势较低的岛南部。北部则是陡坡，高处的深树丛中立此一亭，使小岛之景顿生颜色。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。亭外原悬有清末翁同龢撰写楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”
（4）倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩。主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内，并评曰“吴下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。”后此匾遗佚。恽南田于康熙二十一年（1682）自题《拙政园图》云：“独坐南轩，望隔岸横圈、叠石峻螬。下临清池，硐路盘纡，上多高槐、柽、柳、桧、柏，虬枝挺然，迥出林表。绕堤皆芙蓉，红翠相间，俯视澄明，游鳞可数。” 小轩在建筑上也颇有特色.为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外娇好。倚玉轩东西朝向，如小婢侍立，与主景远香堂相携，轩南有曲廊通往沧浪水院，西与石舫“香洲”隔河相望，北侧石板曲桥池水萦绕。轩东西出入口为落地长窗，正襟迎来往过客；四周短窗与竹荫厮磨，卿卿感性情中人。轩内清供一灵壁石，沟壑纵横，如铜似玉，形犹太白独吟“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”之醉态；轻击微叩，声有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之余韵。而竹簇拥着倚玉轩，一丛一丛的，形影相随，成为此轩四季翠绿的主题。 倚玉轩檐下有隶书匾额“静观自得”。原来还有小篆额“听香深处”，已佚。侧门有清人王文治（梦楼）所书篆书对联：“睡鸭炉温旧梦，回鸾笺录新诗”；西廊柱有对联：“从北道来游，花月留题，寄闲情在二千里外；占东吴名胜，亭台依旧，话往事于三百年前”。原为光绪丁亥（1887）九秋长白魁元撰并书，今为吴敖木补书。
（5）绿绮亭枇杷园玲珑馆嘉实亭听雨轩梧竹幽居皆为中园景区远香堂东面的一些景点。 枇杷园为远香堂东南隅的一座小院，东与听雨轩毗邻，北以绣绮亭假山为屏，西北角有云墙一波三折迤逦走南，围合成一个既相对独立又与外部气息相融通的园中园。园中以白墙灰瓦，高下起伏的云墙作为分隔，墙外是大的山池景色，墙内则是一座幽静的园中园。进园的月洞门安排得甚是巧妙：腰门北的黄石假山在贴近枇杷园云墙处，突然转折而怒出，恰巧遮住小园之入口，游人必须行至远香堂东侧牡丹花台处折而南望，才会不期地发现这一方小天地。墙开圆形月洞门，洞额两边砖雕“枇杷园”“晚翠”点明了主题，：“枇杷晚翠，梧桐早凋”。园内原先植有多株枇杷，每至初夏，一片葱翠的浓绿上金果累累，独具江南村舍小庭的风光。我国古典园林中除了塑造山水风景外，也常常设置模拟田园山野风光的景点。当年园主人取名“拙政”，即欲治理园圃，收收果子种种菜，有较强的归农思想。枇杷园就是这一思想在造景上的反映。 小园的布局构思也较富特色：它的南边是嘉实亭，亭名是对园名很好的烘托，小亭周围树茂峰秀，游人未进园就能从月洞门中欣赏到，而入得枇杷园返身回望，水池中山岛之巅的雪香云蔚亭又正好处于洞门的圆环之中，恰似古代的团扇山水小景，圆门上砖刻“晚翠”，便是其很好的题画。这一极为巧妙的对景借景增添了这座园中园的艺术魅力。 小院之西，玲珑馆突出于游廊之前，馆北为湖石假山，外形很是婉转玲珑，宛如天上云彩。一边，分隔小院的云墙依势斜上山去，山上，小巧的绣绮亭翼然而立。这里造园家以云墙、假山、圆洞、花窗和回廊灵活地将小园从大的山水空间中分隔出来，创造了两个既通又分的游赏空间。枇杷园并不是孤立的小园，向东，它还联系着听雨轩、海棠春坞等庭园，形成拙政园中部东南角层层相套的“庭院深深深几许”的景色
嘉实亭为中原景区枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书，款署“徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明字体重题刻的。小亭为矩形，尽管面积很小，但设计上颇有特色。一是利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋，这是古代园林理论中称的“藉以粉墙为绘也”。其次，为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。亭内有两幅对联，其一为“春秋多佳日，山水有清音”。上联取东晋陶渊明《移居》诗其二：“春秋多佳日，登高赋新诗”，下联取自晋左思《招隐》二首之一：“非必丝与竹，山水有清音”；另一幅为“床上书连屋，阶前树拂云”，取自杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗句。 亭旁植有多株枇杷，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。
听雨轩为中园东南部的小院，在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。院内有小池和芭蕉，是著名的雨境景观。得名于李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：“竹坞无尘水槛清相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声” 听雨轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。这里芭蕉、翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。小庭四周以围廊相绕，看似封闭，其实处处畅通，右出，沿分隔东部中部的复廊向北，便是海棠春坞。
梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭建筑风格独特，构思巧妙别致。外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。
（6）见山楼位于中园西北隅，是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。楼上层收进为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”登此楼望远，可尽览郊外山色，故得此名。楼西侧有爬山走廊。循势起伏相连，浑然一体。东北角有曲桥与岸相连。北面不设廊，扩大了室内空间。楼显得扁平，贴近水面，别具风格。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画
（7）香洲澂观楼香洲为倚玉轩对面池水中的旱船。舟船景是中国古典园林中特殊的建筑景，它常常被用来表达园中的某种逍遥优游理想情操。香洲上楼下轩，形似画舫，船头向东，三面伸入水中，仅尾部与陆地相接，是拙政园中部著名的船景。旱船北向水面开阔，透过荷风四面亭西边的五曲桥，粼粼清波直接见山楼下，南侧是得真亭前较开畅的绿地，中间仅以小石假山相隔，犹如江南水乡田野中泊停的一艘画船。从岸边经一条石制跳板，可到船首，再往下穿过雕刻精美，图案为花果麒麟的落地门罩，便是船舱，舱门上悬有文徵明手书的“香洲”额匾。画船得名于唐徐元固诗句：“香飘杜若洲”。典出屈原《楚辞》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”另外，《述异记》也记有海外香洲“洲中出诸异香，往往不知名焉”，船以此名，暗示其环境之优美。船舱中置明镜一面，映写出对面倚玉轩一带景色，虚实相济，饶有趣味。大镜上亦悬有一匾，上书“烟波画船”四字，十分神妙地点出了眼前的风景意境。 由镜旁可入后舱，蹬船梯而上，可到“徵观楼”。江南一带民船，每每于后舱上建楼，故徵观楼即香洲上层。古文“徵”与“澄”通。徵观即“澄怀观道”之意。据《南史·宗炳传》载：宗炳“老疾俱至，名山恐难遍睹，惟澄怀观道，卧以游之，凡所游履，皆图之于室，谓抚琴动操，欲令众山皆响。”这楼靠近园西部，白色，二层，四望景色俱入画，以前为园主休息怡养之处。
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