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2、西部景区 西部原为“补园”，面积约12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大。 西园景区主要建筑有“三十六鸳鸯馆”、“与谁同坐轩”、“荷风四面亭”、“小沧浪”、“小飞虹”以及塔影亭、留听阁、宜两亭、倒影楼、浮翠阁、笠亭等。 三十六鸳鸯馆卅六鸳鸯馆为苏州拙政园西花园的主体建筑，方形平面带四耳室，为古建筑中的一种鸳鸯厅形式。厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南厅为“十八曼陀罗花馆”。曼陀罗花即山茶花，宜于冬、春居停。北厅名“卅六鸳鸯馆”，因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所。厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。
与谁同坐轩西部景区另一处主要建筑。筑于西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对别有洞天的月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。清末苏州吴县富商张履谦购入拙政园中现在的西园（当时称为补园）后，据说为了纪念祖先制扇起家的历史，特斥资修建了这一扇形轩，张家后代也都爱扇成癖，因而为修建此亭精心策划、刻意安排：扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐轩”为清姚孟起的隶书，取意宋苏轼《点绛唇·闲倚胡床》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我。别乘一来，有唱应须和。还知么，自从添个，风月平分破。”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。
倒影楼位于“与谁同坐轩”东北。倒影楼以观赏水中倒影为主水中倒影如画，景色绝佳。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，两位均是明代苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。清末苏州吴县富商张履谦购得“补园”，为表达对文、沈的仰慕之情，于光绪二十年（1894）特建此楼。他将自己收藏的文徵明、沈周画像和《王氏拙政园记》拓片以及俞粟庐书《补园记》石刻嵌在楼下左右两壁。中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹。面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏。倚栏而立，可凭水观景。左有波形长廊相伴，右有“与谁同坐轩”，尤其是这些景物的倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。楼上原是园主儿媳王氏的书房。此楼四周遍植桂花无数，入秋赏罢残荷赏金桂，桂香如酒令人醉。无论是读书习字，还是吟诗作画、观景自娱，皆环境可人，幽香可爱。
宜两亭位于“与谁同坐轩”东南隅假山上。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，“宜两亭”突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。同时，东南隅的宜两亭又与东北角的倒影楼互为“对景”，构思确实巧妙。 “宜两”出自唐代白居易与元宗简结邻的诗句：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，况一亭宜两家，添景更添情，“宜两亭”亦因此而得名。
荷风四面亭亭名因荷而得，为坐落在池中西岛西南方的六角小亭。池水周环，三条游路交汇于亭前：东北，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻依玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廊，是拙政园中部游览的交通枢纽。同时，小亭四面贴水，位置低平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。古代园林理论认为水景有聚、散之分，它与园的大小有关，小园之水以聚为主；大园则要适当分散，有分有合。荷风四面亭与两侧曲桥是拙政园中部理水的大手笔。有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分隔，而两曲桥桥身空透，桥栏低平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保待了池水的开阔和绵延。小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互衬；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。李鸿章之弟李鸿裔当年游园曾留诗云：“柳浪接双亭，荷风来四面。”很恰当地道出了当年风景设计的立意，小亭也得名于此。其额悬于东向柱上，两边挂有一联板对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛地告诉游览者这一景区的迷人意境。 荷风四面亭成三足鼎立之势，都可随势赏荷。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。
小沧浪小飞虹倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院“小沧浪”。小沧浪取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐之意。 “小沧浪”面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法高超。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特别注意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它体现了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外互相借景而构建了一个特别清凉的环境。 “小沧浪”有两副对联。一幅是文征明题：“茗怀暝起味，书卷静中缘”；另一幅为佚名题：“清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山”。
小飞虹为“小仓浪”北面的廊桥，是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。横悬匾额“小飞虹”由著名书法家曾耕西书。 古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。现在的小飞虹，石柱、石梁是清代原构。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋。檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上复走廊，造型古朴，色调淡雅。
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