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（五）主要景点 留园占地30余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，园林的精华，主要集中于中部；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；西部是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。北部具农村风光，并有新辟盆景园。建筑师们在中区的东南地带开凿水池，以水池为中心，池北为假山小亭。假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处。建筑则错落于水池东南，形成典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化，长达六、七百米，将全园贯穿。廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年，至万历十三年方始刻成。
1、中部景区： 中部是原来涵碧山庄的基址，是全园的精华所在。山池为山北池南，假山的朝阳面对重要的观景建筑涵碧山房。以池水为中心，东南为建筑。园门至古木交柯、花步小筑处的建筑空间处理非常巧妙。 主要景点有：古木交柯、绿荫、涵碧山房、小蓬莱、濠濮亭、曲溪楼、清风池馆、汲古得绠处、远翠阁、闻木樨香轩、可亭、明瑟楼等
古木交柯是位于留园中部山池主景区的入口，从园门进入，经过一段空间曲折变化的小巷，进入到“古木交柯”小院。院中原生有古柏，自生女贞与古柏相连理，故称“古木交柯”。现补种古柏、山茶、天竹，与其“交柯”之名略有出入。从古木交柯处有向北、向西两条不同路线。古木交柯北侧亦轩亦廊的建筑，用不同的漏窗形成漏景，漏窗的花格由东向西，由密渐疏，西侧与“绿荫轩”之间以空窗相隔，利用光影变化进行引导游人向西进入“绿荫轩”。 绿荫轩建筑西侧原有一株古枫，小轩笼罩在树荫下，故名。明高启葵花诗：“艳发朱光里，丛依绿荫边”，此轩即仿此诗意。绿荫轩为硬山造，临水而筑，刘氏寒碧庄时已有。轩南庭院墙上有石匾嵌于其上，钱大昕书“花步小筑”。西侧枫树边有一石形如济颠，而俗称济仙亭。临水挂落与栏杆之间，涌出一幅山水画卷。以雕花隔扇将花步小筑天井和绿荫轩隔开，从绿荫轩中向南隔雕花隔扇漏景天井内的石笋，向北则视野开阔，望及中部湖面。不足是距水面略高。
涵碧山房别有洞天涵碧山房为留园中部的主体建筑，取宋代朱熹“一水方涵碧，千林己变红”诗意。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。涵碧山房东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”亦是指此。涵碧山房面阔三间，硬山卷棚屋顶，南北均置落地长窗。朝北是空间开阔的山水主景，厅前平台，碧池青山，香樟、银杏古木参天。厅南是较为封闭的庭院空间，庭院较大，以满足日照。院中花木扶疏，自然古雅的湖石牡丹花坛位居庭院中央。春日玲珑透剔的太湖石与花色艳丽的牡丹互相映衬，形成一幅令人赏心悦目的富贵图画。厅前荷池，水中种荷花，故通常又称荷花厅。苏州园林主厅与山水的布局，宜水池居中，厅位池南，山在池北，厅堂朝北隔水观山，可欣赏到阳光明媚、层次丰富的山水主景画面，留园“涵碧山房”即为此佳例。厅内“涵碧山房”和“胸次广博天所开”两幅匾额额为香禅居士潘钟瑞书写。 在涵碧山房西，有连接入西部的之字曲廊曰“别有天”。从别有洞天向北，经过一段廊之后，连接爬山廊。在山腰处设云墙，爬山廊不仅与云墙若即若离，单面空廊与双面空廊交替，形成一侧观赏与两侧观赏的交替游览，也形成了趣味性的小天井。同时也随山势高下起伏，明暗变化丰富。
明瑟楼恰杭一梯云取《水经注》中“目对鱼鸟，水木明瑟”而名。位于绿荫轩西侧，涵碧山房之东。此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。此楼刘氏时已有。
明瑟楼下方室称“恰杭”，杭在《唐韵》与“航”同，《说文》释为“方舟”也。此建筑及其西涵碧山房在可亭处看来有如一艘航船，取杜甫“野航恰受两三人”之句。故名“恰杭”。此名盛康时已有。恰航内抱柱上有园主张之万所撰的对联：“卅年前曾记来游，登楼看雨，倚栏临风，俛仰己成今昔感；三径外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。”董寿平书。对联反映了旧地重游，园亭增丽的今更胜昔之感。厅前壁上嵌有钱大昕《寒碧庄宴集序》书条石，为留园宝贵史料。
“明瑟楼”南侧有太湖石“一梯云”为镶隅，取郑谷诗云：“上楼僧塔一梯云”之意，假山西墙为明代董其昌手法“饱云”二字，湖石镶隅陡峭，显云之意境。
曲溪楼濠濮亭小蓬莱曲溪楼在“古木交柯”北侧，留园的主要景观之一，原名“寻真”，清德宗光绪初年改名“曲溪”。《尔雅》：“山渎无所通者曰溪，又注川曰溪”。曲溪，亦即曲水，此处为借用，沿用至今。曲溪楼始建于明代，刘恕曾名“攸宁堂”，楼名曲溪，曲溪之名沿用至今。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼只有前半爿，下为过道，狭长，进深仅三米左右，南北长十余米，面积约一百一十三平方米，沿水池东岸展开。八角形门洞上刻有文征明手书“曲谿”砖额。曲溪楼点有以下两个特点：一是尺度得宜。由于水池东岸，故而尽量减少尺度，形成面阔大于进深的狭长带行，采用了单檐歇山造，并且是单坡，也就是“半”个楼，以免在池东、南等处远观曲溪楼时感觉体量过大。二是粉墙漏景。一层以粉墙为纸，墙西配置奇石、植物，形成丰富投影与衬托。一层粉墙上多开大型漏窗，利用漏景、框景方法打破长直立面带来的单调性。 五峰仙馆之西有西楼，刘氏时曾名“西爽”，今俗称西楼。建筑为单檐歇山造，和曲溪楼相通。 濠濮亭在清风池馆南侧，浮现于碧波之上的半岛上，与小蓬莱遥相呼应。取意自《世说》“梁简文帝入华林园，顾谓左右曰：会心处不必在远，翳然林木，便自在濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼，自来亲人”。此处取濠濮之意，濠即濠上，濮是水名，古人以濠濮指代观鱼之地。亭旁有十二峰之一的奎宿峰。亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑。刘氏时称此亭为“掬月亭”。亭侧池畔立有一石，倒影池中如圆月，名印月。盛氏时名“濠濮想亭”。 亭内有佚名撰写的一幅对联：“天天圆月三人影；处处名花四时香。”上联出唐李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”诗句，指的是濠濮想池边那块稍微倾向水面的硕大臃肿的湖石，通体仅有一个对穿的圆洞，光线通过洞孔映入水底，俨然一轮明月倒影风雨晦冥，天天如此。
小蓬莱位于水池当中，故借以为名。其名取自《史记》“蓬莱、方丈、瀛洲，此三种山者，在渤海中”的仙山之意。岛上有紫藤架的桥与两岸相连，引蔓通津，具有较好的围合感。岛上驳岸岩石参差，中间有较大的空间。上有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。盛氏时园中亦有小蓬莱者，据考证系指今西部土山。
清风池馆汲古得绠处远翠阁清风池馆为单檐歇山造水榭，取意自《诗经》“吉甫作颂，穆如清风”、《楚辞·九辨》“秋风起兮天气凉”，又宋苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”等句。刘氏时称垂杨池馆，盛氏时改名为清风池馆，昔署匾曰“清风起兮池馆凉”。建筑为水轩形式，单檐歇山造，西敞开，平临近水，环境舒适，借以为名。清风池馆四面墙的做法不同。西面开敞，临水凭栏可望池中小蓬莱岛；东面为镂花隔扇，漏景五峰仙馆；北为粉墙；南为窗，窗外绿树峰石可赏。清代杨沂孙有联：“墙外青山横黛色，门前流水带花香”。 汲古得绠处处于位于五峰仙馆北馆东侧的附属小轩，硬山卷棚屋顶，朝东三间，面向中花园。周围牡丹花坛、太湖石峰，花木掩映。这里原是书房，环境幽静，适宜攻读。匾额“汲古得绠处”和对联“汲古得修绠，开琴弄清弦”均讲治学之道理。取自唐韩愈《秋怀》诗：“归愚识夷涂，汲古得修绠”意。《说苑》亦云：“管仲曰：短绠不可以汲深井。”说明钻研学问，须有恒心.找到方法，犹如深井汲水，必须得长绳（绠）一样，颇有理趣。轩内有清代浙西派词人朱彝尊撰写的一幅对联：“汲古得修绠；开琴弄清弦。” 远翠阁位于留园东北方，取方干诗意““前山含远翠，罗列在窗中。”诗与景符，借以为名。其下即“自在处”，刘氏时曾名“空翠”，后改名含青楼，盛氏时名“远翠阁”。阁实质为楼，其上三面都置有明瓦和合窗，二层，单檐歇山造。楼下名“自在处”。宋代陆游有诗：“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”此处景色与诗意相同，借以为名。前侧一峰名“朵云”，对面置有青石牡丹花台，动物浮雕极为生动，相传为文徵明停云馆旧物。
闻木樨香轩可亭闻木犀香轩位于中部西墙爬山廊的山顶位置，为俯视全园景色最佳处。木樨，即岩桂。轩为方形，后倚云墙，单檐歇山造，徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时曾名“餐秀轩”，盛氏时改为今名。闻木樨香轩，是观秋景的佳处。此处山高气爽，环顾四周，满园景色尽收眼底，是对景池东曲溪楼的主要位置。轩内有郑文源集句组成一联：“奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋”。上联化自晚唐诗人罗邺《费拾遗书堂》诗句“怪石尽含千古秀，奇花多吐四时芳”句，是说奇石含蕴着千古秀色。下联集明代谢榛《中秋宴集》诗句，“江汉光翻千里雪，桂花香动万山秋。”是说秋风吹拂，万山浮动着桂花的香气。“动”字将香写活了。
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