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中国古代绘画简介(十二):元代士人画(12)

http://www.newdu.com 2016-08-29 国学网 newdu 参加讨论

35、张彦辅,生卒不详,创作活动在元顺帝至正年间。蒙族人,道士。号六一,居燕京(今北京市),从玄德真人学道。特精绘事,善画山水,尝用商琦法作《江南秋思图》。所写竹石幽禽,瘦劲幽峭,不在赵(孟頫)、管(道升)下。至正三年(一三四三)作《棘竹幽禽图》。兼工画马,其《拂郎马图》,自出新意,不受羁绁,其超逸之势,见于笔墨之间。有《云山图》、《棘竹幽禽图》存世。

棘竹幽禽图纸本,墨色,纵63.8厘米,横50.7厘米。现藏(美)纳尔逊•艾京斯艺术博物藏。

此图绘秀石旁两株修竹交柯而立,棘条屈曲上扬,两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗,秀石用笔直皴,以水墨略染,修竹、棘条笔墨清劲,双禽略加色染,意在工鸟之间,画格疏劲清幽。无款识,仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫,彦辅为作棘竹幽禽图以赠之,时至正癸未三月十七日也,濮人吴孟思书”。可知此图作于至正三年(1343)吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴,清初梁清标,近人谭敬、张珩等鉴藏印。


张彦辅《棘竹幽禽图》

36、方从义(约1302-1393)元代“放逸”派画家。字无隅,号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人,贵溪(今江西贵溪)人。上清宫道士。奉正一道。工诗文,善古隶、章草。擅长画水墨云山,师法董源、巨然、米芾、米友仁,但能突破成法,发挥自己的独特创造。所作大笔水墨云山,峰峦高耸,树木槎枒,支横岭岫,舟泊莎汀,苍润浑厚,富于变化,笔法简洁奔放,善泼墨写意,自成一体。善于写生,平生游历所见真山水实景,如武夷、匡庐、恒、岱、华不注等名山胜景,常常摄入画面。墨气冉冉,非常放逸。笔致跌宕,意境苍茫,颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵,在“元四家”外,与高克恭齐名。传世之作不多,人以礼求之,方出其一二。尝言:“太行、居庸天下之岩险,其雄杰奇丽,皆古之名画,余所顾见者今皆见之,而有以慊吾志,充吾操,吾非若世俗者区区而至也。”至元四年(1338)尝为危太朴作《云林图》,明洪武十年(1377)作《云林钟秀图》。其《林屋幽居图》绘林木葱郁,溪水绕屋,小桥横架,茅舍中士人凭窗而坐,小童于堂中洒扫。景致幽美,生活清逸,表现出文人隐逸幽居的情趣。笔致率意,多用染法,用墨浓淡相间,焦墨横笔点辍,树木枝干用笔枯涩,可视为其画风代表之作。

今存世之作有《神岳琼林图》、《林屋幽居图》(藏北京故宫博物院),《高亭图》、《崇冈独眺图》(藏台北故宫博物院)、《山阴云雪图》、《云林钟秀图》、《武夷放棹图》《太白龙湫图》(流入日本)等。

神岳琼林图纸本、浅设色。纵120.3厘米,横55.7厘米。是传世作品中较大的一幅。作于元亡前两年的元顺帝至正二十六年(1366)。图的上方群峰高耸,山下则溪流委婉,小桥连岸,杂树茂密,村舍隐现。层叠而上的山峰,皴以长披麻皴,圆厚流畅,犹董、巨法,而山石的密集的苔点及丛树的密密点叶,则透现米氏遗韵,但已见干笔,点中带擦,更现苍莽。与同时代的王蒙晚年的连勾带皴、带点、带擦,异曲而同工。图中山石用淡墨层层积染,墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色,在图中得以酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快,点染之洒脱,如其善于章草,画面充满了跌宕的动感,明显地区别于“元四家”之从容静穆。

图中有作者的章草题款:“岁在旃蒙大荒落三月十一日,鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。存世的方从义的作品,常见他分别以隶书题画名于画幅的右边,而以章草或隶书题款识于画幅的左边,遥相对应,如其《山阴云雪图》、《武夷放棹图》及《高高亭图》均如此,这在中国绘画史中也可谓独树一帜。


方从义《神岳琼林图》

崇冈独眺图水墨、绢本,纵23.2公分,横23.5公分。现藏台北故宫博物院。图上绘两山环抱,岩穴洞开。下作平沙数抹,片苇萧萧,见其深邃。近处岸石一角,高士凝然远眺。全图远近皆以淡墨晕渍,中景则简略数笔,而神完意足。有马、夏之风规,而造意似过之。

图上有作者题款:“方壶道人作于上清宫中”,另有“方壶书”印一。清帝嘉庆楷书题五言律诗一首:“景欲穷千里,崇冈独振衣;心凌碧宇回,目送白云飞。舒啸含清籁,导和纳远晖;超然六合外,灏气结三微”。


方从义《崇冈独眺图》

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