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中国古代绘画简介(十二):元代士人画(13)

http://www.newdu.com 2016-08-29 国学网 newdu 参加讨论

元代画论

《图绘宝鉴》夏文彦编著,5卷。夏文彦,字士良,号兰渚生,吴兴(今浙江湖州)人,曾官余姚州事,富收藏,善书画,精鉴赏,至正二十五年(1365)著成此书。该书以《历代名画记》、《图画见闻志》、《画继》等为本,加以《宣和画谱》、《南渡七朝画史》,以及齐、梁、魏、陈、唐、宋以来诸家画录,和传记杂说百氏之书,广为网罗,结合所藏,辑集而成。全书两编五卷,上编(卷一)为对于前人有关论画与鉴赏的编录,下编(卷二至卷五)是从古史传说时代到元代画家的传记,其中1300余人有传,近200人只列姓名。明韩昂有《图绘宝鉴续编》一卷,补录明洪武至正德十四年(1368-1519)的画家一百余人。明清之际,坊间又将上述二书刻成《增补图绘宝鉴》八卷。该书搜罗广博,删节取舍前人著作,不失梗概,是中国最早的一部绘画通史简编。明清两代迭经翻刻,影响甚大。但因疏于考辨,有错漏及观点彼此矛盾等缺点。

《画鉴》又名《古今画鉴》、《画吟》,汤垕著。汤垕字君载,号采真子,山阳(今江苏淮安)人。曾官绍兴路兰亭书院山长,终帮护府官属。其父汤炳龙,字子文,号北村,学问渊博,诗有盛名。汤垕幼承家学,熟读经史,妙于考古,尤精于书画鉴赏,是元代著名的美术鉴赏家。天历元年(1328)在京师与著名的画家和书画鉴定家柯九思论画,在此基础上写成《画鉴》。《画鉴》上自三国画家曹不兴,下至元代龚开、陈琳,专论鉴藏名画之方法与得失,又多从画法立论,尤得要领。全书一卷,书中论述分为吴画、晋画、六朝画、唐画、五代画、宋画、金画、元画等,元画仅列龚开、陈琳,外国有高昌,高丽。评论各家画迹,列举笔墨特点,辨别真伪。后附《杂论》(一作《画论》)1卷,有略述。

作者另有《画论》一卷、23则,专论鉴赏收藏等问题,其中尤以赏画之论为最多,亦最精。。书中就其中一部分作品,以气韵、笔墨技巧等方面指出真伪优劣,开辟了以艺术风格鉴别艺术真伪的新方法。如果说《画鉴》是其鉴赏绘画的实践,那么《画论》便是其从实践中总结抽绎出来的鉴赏绘画之方法,两者相辅相成,不妨将二书视作一部《中国绘画鉴赏概要》。“画论”是上卷,综论赏鉴之法;“画鉴”是下卷,分陈赏鉴之例。

《写山水诀》黄公望的山水画理论著作。黄公望介绍见画家部分。该书取语录形式,每条论述一个问题,言简意赅。大体可分为绘画理论和绘画技巧两大类。绘画理论上强调要有寄寓比兴,体现苏轼以来的文人画理论,如“松树不见根,喻君子在野,杂树为小人峥嵘之意”;“作画只是个理字最紧要。吴融诗云:‘良工善得丹青理’”;“古人作画胸次宽阔,布景自然,令古人意趣,画法尽矣”;“作画大要,去邪、甜、俗、赖四个字”皆很大程度地反映了黄公望的审美理想。绘画技巧则涉及如何布局,如何用墨,如何皴染,以及山、水、草木的具体画法,如画树:“树要四面俱有干与枝,盖取其园润”,“树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中,树身各要有发生”,“树要偃仰疏密相间,有叶树枝软,面后皆有仰枝”,“大概树要填空。小树大树,一偃一仰,向背浓淡,各不可相犯。繁处间疏处,须要得中。”;如何画石:“画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上”“石无十步真,石看三面,用方园之法,须方多园少”,“画石之妙,用藤黄水侵入墨笔,自然润色,不可用多,多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙,吴装容易入眼,使墨士气”;如何画山:“山论三远:从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远”,“山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊。万树相从如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也”;如何画水:“山水中惟水口最难画”,“远水无痕,远人无目”,“水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活之源”;如何用墨:“作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处。然后用焦墨,浓墨,分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处,李成惜墨如金是也”,“山水中用笔法谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔,谓之有墨。水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。若画得纯熟,自然笔法出现”;如何皴染:“董石谓之麻皮皴,披脚先向笔划边皴起,然后用淡墨破其深凹处,着色不离乎此”,“着色螺青拂石上,藤黄入墨树,甚色润好看”,“山水之法在乎随机应变,先记皴法不杂。布置远近相映,大概与写字一般,以熟为妙。纸上难画,绢上矾了好着笔,好用颜色,易入眼,先命题目,此请之上品。”

除上述绘画理论和技法的通论外,元代还有一些专论某一题材绘画理论和技巧的专著,如王绎所著的《写像秘诀》,关于肖像画的理论和技巧不分卷,共4段。首段谈肖像画秘诀,其中介绍了一种在与描绘对象谈话中默写的方法,而反对“正襟危坐”致使所绘如“泥塑人”。“采绘法”讲如何施色,以及颜色的性能和调配。“写像古诀”记述了前代肖像画的经验和方法。李衍的《竹谱录》和王冕的《梅谱》是关于梅、竹的绘画技法理论,反映了文人花鸟画的技法和审美要求。

参考资料:梁白泉主编《国宝大观》,上海文化出版社1990;《中国绘画史》,王伯敏著,上海人民美术出版社1982;葛路《中国古代绘画理论发展史》,台北•丹青图书公司1987;郑午昌《中国美术史》、《中国画学全史》,何恭上《隋唐五代绘画》、《两宋名画精华》、《元朝名画精华》,台北•艺术图书公司1995;冯作民《中国美术史》,台北•艺术图书公司1992,互联网 。

陈友冰辑

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